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2017年12月16日 星期六

丁酉(鸡)年十月廿九

《雁南飞》片名: 雁南飞
仙鹤飞翔
Letjat zhuravli
The Cranes Are Flying
Miprinaven tseroebi
Летят журавли
主演: 塔吉亚娜·萨莫依诺娃 Tatyana Samojlova
Konstantin Nikitin
Svetlana Kharitonova
Aleksandr Shvorin
Vasili Merkuryev
阿列棵塞·巴塔洛夫/ Aleksei Batalov 片长: 97 分钟
类型: 剧情 爱情 战争
地区: 前苏联
导演: 米哈依尔·卡拉托佐夫 Mikheil Kalatozishvili
年份: 1958年6月
语言: 俄语
级别: Argentina:16 Finland:K-16 West Germany:12

《雁南飞》 - 剧情梗概 [回目录]

薇罗尼卡和鲍里斯是一对处于热恋中的年轻人。他们幸福而甜蜜地约会着。可是有一天战争爆发了。鲍里斯主动参军要到前线作战。临行之前,两个人也没能见上最后一面。在一次次敌机的狂轰烂炸中,薇罗尼卡的家被炮弹夷为平地,父母双亡。她只有寄宿在鲍里斯父亲的家中。一下子失去了所有至亲的她悲痛欲绝,终于抵挡不住鲍里斯的表弟马尔克的诱骗,失身于他。这样一来,人们都指责她的行为。对生活已经失去热忱的薇罗尼卡一下子从开朗活泼的女孩变成了一个整天郁郁寡欢的少妇。但她还依然执着地等待着鲍里斯的平安归来。但是,鲍里斯在战争刚开始就不幸遇难了。终于战争结束了,当所有人都在庆祝胜利的时候,薇罗尼卡也双手捧着鲜花来到广场上。此时,天空中一行大雁飞过,想起了从前和鲍里斯在一起的美好时光,同时,新的生活也在向她招手。

《雁南飞》 - 导演简介 [回目录]

《雁南飞》男,生于1903年12月28日,前苏联
逝世于1973年3月27日
星座: 摩羯座
生平:
苏联第一代著名电影艺术家,50年代诗电影的倡导者,讲究运用“情绪摄影”的理论,用强烈的情绪色彩来感染观众,在影片总体风格上追求诗意的境界,以及散文式的“形散神不散”的叙事结构。代表作《雁南飞》赢得戛纳影展的金棕榈奖,也为他带来世界性声誉,后来的《未寄出的信》《我是古巴》延续了他抒情式诗化风格。

《雁南飞》 - 主角简介 [回目录]

塔吉娅娜·萨莫依洛娃《雁南飞》女,生于1934年5月4日
星座: 金牛座
塔吉娅娜·萨莫依洛娃 Tatyana Samojlova
安娜·卡列尼娜Anna Karenina (1967).....Anna Karenina
未寄出的信 The Letter That Was Never Sent (1959).....Tanya
Neotpravlennoye pismo
The Unposted Letter
The Unsent Letter
The Unmailed Letter
牛虻 Meksikanets (1957).....Maria
Мексиканец
The Mexican
雁南飞 The Cranes Are Flying (1957).....Veronika (as T. Samojlova)
仙鹤飞翔 / 战争与贞操
Letjat zhuravli
Летят журавли
Miprinaven tseroebi

《雁南飞》 - 幕后制作 [回目录]

影片拍摄于50年代末苏联文艺环境宽松期间,片中没有丝毫政治说教色彩。在拍摄中采用大量升降镜头,远镜极为高超,黎明前在空无一人的街道上男女主角的恋爱戏极为回肠荡气。影片获戛纳影展金棕榈奖

《雁南飞》 - 影视评价 [回目录]

这是一部跟我的想象完全不一样的苏联电影。在第三分钟我便被这个导演所打动。他美丽的长镜头。接着看下去,越发觉得卡拉托佐夫的镜头美妙。他的镜头平均长度在40秒左右,偏爱运动镜头,以及中近景。当然我还是喜欢偏全景一点的构图,但这些不是问题。我想说的是,这真是一部美妙的电影,译名译的极度传神,恰合影片的神韵。在1957年拍出这样的片子不算奇怪,那个时候苏联刚好在解冻,赫鲁晓夫的二十大秘密报告刚刚出路不久,正是后斯大林时代的短暂春天。而卡拉托佐夫又是苏联诗电影的代表作家。这样一部干净的影片,直接启发了老塔的处女作《伊万的童年》 。当然我们可以从杜甫仁科那里找源头,但是,如果我们比较这两部影片,对光影的细腻处理、水面的倒影以及树林的意象都是可以深刻地表明这两部电影的渊源关系。
说这部电影干净是说它几乎完全没有意识形态的表述,除了最后一段演讲,全片是一个放之四海而皆准的故事,等待未婚夫的女人琵琶别抱,又各种思念和想象自己应得的那份“幸福”。由此,一份Cannes的大奖并不为过。影片少不了一些苏俄式的烙印,比如工厂中洋溢的集体主义热情,然则对人物的刻画,包括苏军战士,跟各国的战争片(自然社会主义现实主义体系的除外)没有什么区别。它表现的是一种普遍存在的人性:维罗尼卡迫于生活的“背叛”,以及可以马尔克明白看出原因的“贪婪”,丝毫没有社会主义现实主义电影中常见的附会和符号感。这便是影片获得广泛国际声誉的重要原因。
从症候性阅读的方式进入,我看到的是对战争的着意弱化。战争只是片中所有人物的行为动机而已,极短的战斗场面,根本不曾出现的德国敌人都在昭示着这一点。这似乎表达了卡拉托佐夫对苏联电影作为意识形态宣传工具的功能的拒绝。他不再表达战场而表达后方的人民,也表明了他对主流叙事的“保卫苏维埃政权”战争的另一种解读方式。稍做延伸便是对斯大林这一战争功臣的另一种态度。这并非附会之意,1957年便有这种看似“人道主义”的叙述在苏联电影系统中出现,这不会不引起我们的注意。
影片中大场面的调度甚为精妙。所以卡拉托佐夫不是不会拍战争而是根本不要拍战争。那送别志愿兵的一场10多分钟的大戏让人印象极为深刻。而被写进多本电影教科书中的那一段叠印镜头则是经典中的经典:旋转的天空模拟战士的倒下,跟此前指称着鲍里斯和维罗尼卡的甜蜜爱情的那段楼梯的旋转爬升形成意义的叠加,无数的闪回叠印以及天空出现的大雁——丰富而闪烁的蒙太奇方式,是苏联电影最好的签名。
他叫她小松鼠,他把他的信藏在他送她的小松鼠的篮子里。直到多年后她才发现。她看到天上的大雁,那是他和她一起看过的大雁吗?那是他倒下前看到的那群大雁吗?那群大雁悄悄地飞过白桦树林。卡拉托佐夫是在用战争的名义写诗。

《雁南飞》 - 宣传海报 [回目录]

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更新时间 : 2009-06-18

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