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2017年12月13日 星期三

丁酉(鸡)年十月廿六

片名: 赤线地帯

《赤线地帯》

红线地带
Akasen chitai
Street of Shame

主演: 京町子 Machiko Kyô
若尾文子 Ayako Wakao
Aiko Mimasu

类型: 剧情

导演: 沟口健二

年份: 1956年3月

《赤线地帯》 - 剧情介绍 [回目录]

梦乡,一所妓院。当中女士成为妓女各有因由,但结果,含辛茹苦养大的儿子离弃她;失业的丈夫只会整天唠叨……。六名妓女交织六个故事,在赤线地带上,各自寻觅梦乡。

《赤线地帯》 - 幕后花絮 [回目录]

 1898年5月16日,沟口健二(Kenji Mizoguchi)1893年3月16日生于东京。1920年入日活公司向岛制片所,1923年开始独立拍片,处女作为《爱情苏醒之日》。翌年,他导演的第5部影片《败军的歌曲悲惨》引起人们的关注。早期艺术创作不稳定,《雾码头》(1923)模仿美国作家E.奥尼尔的剧作,被认为是《安娜·克里斯蒂》的翻版。同时他又拍摄了一批打闹剧和具有鲜明倾向的影片。这一时期,他以每年10部的速度拍片,较著名的有《纸人在春天的私语》(1926)和《狂恋的女艺师》(1926)。自30年代起,他开始拍摄独具风格的“女性电影”。其中《滚滚的瀑布》为无声片中的佳作。1936年导演的《浪华悲歌》(Naniwa erej?,1936)和《祗园的姐妹》(Gion no shimai,1936)也都是优秀的女性题材的电影。1939年转入松竹公司,拍摄了《残菊物语》(Zangiku monogatari,1939)。二战期间担任日本电影导演协会会长。1952年导演描写妓女生涯的影片《西鹤一代女》(Saikaku ichidai onna,1952),倍受好评;次年执导《雨月物语》(Ugetsu monogatari,1953),获威尼斯电影节银奖。此后两年,又拍出《山椒大叔》(Sansh? day?,1954)、《近松物语》(Chikamatsu monogatari,1954)、《杨贵妃》(Y?kihi,1955)等名片。1956年拍摄其最后一部影片《红线地带》(Akasen chitai,1956)后,于8月24日因白血病卒于京都。

附作品目录:

沟口健二作品年表
1922年拍摄第一部影片《爱情复苏之日》,《813》(根据莫里斯·勒勃朗的《亚森·罗宾》
改编)。
1923年:《鲁宾莫诺》(侦探片),《铜钱王》(侦探片)。
1924年:《丹东》,《无人知道的遗址》(侦探片),《山冈之歌》,《雾之港》(根据E.
奥尼尔原作改编),《血与灵》。
1925年:《街头小景》
1926年:《纸人伤春》,《不给钱不打仗》。
1927年:《带孝的新娘丽莉》(根据高尔兹华绥原作改编)。
1928年:《一个小学女教员的爱情》。
1929年:《东京进行曲》。从1923至1929年间摄制的影片中,许多都取材自明治时代的著名
小说。
1929年:《都市交响乐》
1930年:《故乡》(第一部有声片)。
1932年:《爱情复苏之日》,《可是他们还在继续干》。
1933年:《当今的氏族神》,《瀑布飞泻》,《祗园的节日》。
1934年:《神风连队》。
1935年:《羊脂球》(根据莫泊桑原作改编),《虞美人草》。
1936年:《祗园姊妹》,《浪华悲歌》(编剧:沟口健二与吉川,主要演员:山田五十铃)。
1937年:《爱与怨的峡谷》。
1938年:《残菊物语》
1940年:《大阪的女人》(《浪花女》)。
1941年:《一个演员的生涯》,《元禄忠臣谱》(前集)。
1942年:《元禄忠臣谱》(后集)。
1943年:《第三代团十郎》(分三集)。
1947年:《女人的胜利》,《女演员须磨子的恋爱》。
1948年:《夜间女人》。
1950年:《雪夫人的命运》(木暮实千代主演)。
1951年:《武藏野夫人》(森田中主演)。
1951年:《西鹤一代女》(《春子的一生》,京町子主演)。
1952年:《雨月物语》(摄影:宫川,主演:京町子)。
1953年:《祗园姊妹》(重拍片)。
1954年:《近松物语》,《山椒大夫》。
1955年:《杨贵妃》(与香港合作摄制,彩色片,摄影:杉山,主要演员:京町子,森,山
村)。
1955年:《渎神的英雄》(《新平家物语》)。
1956年:《红线地带》。共摄制了100部左右影片。

《赤线地帯》 - 媒体报道 [回目录]

本片部分取材自芝木好子小说《洲崎的女》,1956年日本把卖淫列为非法,沟口健二敏锐捕捉到了时代变化期女性命运的变化,导演最后一部电影是时装剧题材,但是它所探讨的是永恒的话题:女性地位。
片中梦子的儿子修一来找在妓寮工作母亲,母亲为了保持仅有的尊严而谎称不在,而离去的儿子却在回头时看见母亲在街头拉客,导演静静的记录着当年女性的命运,时代的缩影。她们因为生活所迫从事着卑贱的职业却善良,正如山崎朋子在《望乡·山打根的墓》里指出:“妓女们把本应属于人的内在自由的性出卖,换取金钱。将以低工资出卖劳动的人和不得不出卖性的人相比,哪一种人更悲惨些?” 导演站在女性的立场控诉着时代造就的悲剧和为了生存的努力。不过导演没有美化这些底层的人们,为了留住客人,她们也会争风吃醋,而客人的喜新厌旧让观众对人老珠黄有了直接的感官认识,这些使得人物形象更加丰满而有着凄凉的现实意义。而我注意到日本导演对男性总是站在批判的立场上的,那个想逃避责任对妻儿责任欲图自杀的男人给观众留下了思索,怎样才是一个男性的责任。
而梦子的儿子修一在自食其力后却拒绝承认有这样一个母亲,沟口安排他们再见的地方是工厂区荒凉的后院有着对于人性的暗指。当修一将以卖身含辛茹苦将他带大的母亲推倒的一刻,母亲必定充满了绝望。受了刺激的母亲经不起这样的沉重的打击终于疯了,她唱起民谣却再没有了清醒意识。导演以梦子悲剧性地被亲生儿子抛弃,控诉了无情社会对亲情的残害,等级和人言让母子永远失去了亲合的机会。电影里每个妓女都有明显的性格特征,有的本分,有的不择手段,导演记录了她们为了生存的挣扎和努力。影片结尾有着强烈的批判意识的,禁止卖春法因为没有通过议院的投票而搁浅了,妓寮的老板欢天喜地,而那些底层的女人们也因此保全了她们的“饭碗”,而妓院里打杂的小妹也被打扮得花枝招展开始可卖春生涯,导演以她站在标有卖春合法的招牌下艰难喊出第一声怯生生招客声音而嘎然而止,让观众看到日本女性命运的悲剧的重复性,她们无论为什么从事这份工作,她们永远无法摆脱的是社会的歧视和无情的压迫。
虽然这部写实主义题材的影片评论家都不太喜欢,可是笔者认为正是这部是导演一生对女性题材思索的总结,在他的影片里女性即是受害者又是施害人,而这样的宿命不是女性自己的意愿所知,而是男权社会压迫导致的必然后果,这是社会的悲剧这个题材更能引起人们的反思和惊醒,女性的地位其实是一个社会文明程度的缩影。
在摄影上沟口健二依旧坚持着自己“全景镜头”的拍摄方式,摄影机纵向或横向的移动是为了客观叙事,所以在他的作品里我们极少看见导演主观情绪的表露,这种以时间为轴心的记录方式是东方电影常用的,有着稍纵即逝的没落感。

《赤线地帯》 - 精彩剧照 [回目录]

《赤线地帯》

《赤线地帯》 - 相关评论 [回目录]

志 对电影《赤线地带》的一句话点评ivanxiang 发布于:2007-05-28 18:17
感觉象在看记录片 片子结构很简单 基本就是对几个妓女各自命运的描述 最后再以一个妓女的一句做为总结 可能是因为对几个妓女的刻画没有太突出重点 所以印象不是很深 也许集中刻画某个会更好点~

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《赤线地帯》 - 参考资料 [回目录]
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更新时间 : 2009-06-29

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