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2017年12月13日 星期三

丁酉(鸡)年十月廿六

《妙想天开》
《妙想天开》
影片《妙想天开》跟巴西无关,讲的是未来英国的故事:那是一个独裁官僚之地,处处是巨大的管道,办事需要填写无数表格。因为一个意外错误,一个无辜者被捕并被害。主角是政府大机器中的一个小螺丝钉,他碰巧发现了这个错误,出于良心尽力纠正,不料越陷越深,不能自拔。

《妙想天开》 - 影片概述 [回目录]

《妙想天开》
《妙想天开》
导演:特瑞·吉列姆

主演:乔纳森·普雷斯

罗伯特·德尼罗

伊安·霍姆

国家/地区:英国

类型:奇幻/剧情/科幻/喜剧

上映日期:1988年5月5日

片长:131min

《妙想天开》 - 影片简介 [回目录]

爱与梦飞行,她竟从梦中闯进他的现实,官僚祸平民,他欲纠正却成政府牺牲品……

人类的社会形态未来要向何处去,对于这个问题除了科幻童话故事里面会有美满结局以外,几乎近代的每一个严肃的思想家都做出了悲观的结论。也许是想象不够大胆,也许是现代社会的许多弊病无法根除,未来总是在思想家大脑里最黑暗的部分。不知道是不是会有物质极大丰富,人民为所欲为的一天,但就仍旧无法摆脱物质束缚的未来来说,阴暗的恐怖滋味仍然是无法避免的。

说了这么多关于未来的事,其实《妙想天开》也不能算是关于未来的科幻影片,而是一种关于社会形态的“社幻”影片。这部黑色喜剧色彩的幻想作品,是特里·吉廉姆早期名作之一,影片如同名著《1984》一样,营造出一个荒诞不经但又令人不寒而栗的未来世界。这个看似秩序无比的世界,看似无忧无虑的世界,其实是一个高度集权高度刻板高度扼杀人性的世界。说它是未来的世界,其实只是因为我们地球上没有这样一个国家、没有这样一种制度、没有这样一个社会。但这绝不表示我们与这个社会毫无关系,影片中的种种迹象表明,也许这就是我们的社会,也许这个社会和我们的社会不太一样,但你会发现他们从本质上都是一种状态,—个死板社会

《妙想天开》 - 演员介绍 [回目录]

《妙想天开》罗伯特·德尼罗 美国演员,双亲皆为画家,早年随李史特拉斯堡学演技,后在外百老汇的剧场演出。60年代中期开始在一些小型的独立制片亮相,直至1973年《战鼓轻悄》他崭露头角,同年拍摄马丁·斯科塞斯的《穷街陋巷》 ,展开长达20多年的合作关系。1974年在《教父2》饰演年轻时代的教父,获奥斯卡最佳男配角,1976年以《出租车司机》获戛纳影帝,1980年以《愤怒的公牛》夺得奥斯卡影帝,被誉为70和80年代美国最优秀的演员。一向擅长演出黑帮分子和心理偏激的角色。至今仍活跃在银幕上,为广大影迷所喜爱。罗伯特·德尼罗是当今美国影坛最具影响力和最受欢迎的演员之一,被公认为美国演员中演技派的代表人物。

《妙想天开》 - 幕后制作 [回目录]

说了这么多关于未来的事,其实《妙想天开》也不能算是关于未来的科幻影片,而是一种关于社会形态的“社幻”影片。这部黑色喜剧色彩的幻想作品,是特里·吉廉姆早期名作之一,影片如同名著《1984》一样,营造出一个荒诞不经但又令人不寒而栗的未来世界。这个看似秩序无比的世界,看似无忧无虑的世界,其实是一个高度集权高度刻板高度扼杀人性的世界。说它是未来的世界,其实只是因为我们地球上没有这样一个国家、没有这样一种制度、没有这样一个社会。但这绝不表示我们与这个社会毫无关系,影片中的种种迹象表明,也许这就是我们的社会,也许这个社会和我们的社会不太一样,但你会发现他们从本质上都是一种状态——一个习惯于集权、习惯于官僚、习惯于毫无幻想的死板社会。

社会只是人类集体生活环境的一个宽泛的名词,它既广泛地包含了我们惯常争论的国家制度、意识形态、政府体制,又和这些名词概念有着显著的区别。在影片中的社会——也许就是我们的社会,人们生活在集权和秩序之中,软弱的个体不敢与国家机器对抗。其实,影片中貌似强大的国家机器不堪轻轻一击,影片开始就是一只甲虫飞进打字机,一宗冤案于是产生了;但女主人公吉尔在咨询管理局轻轻一挥手,就把搜查仪器打得找不到北;飞侠一般的达脱只用一个小小的代用品就解决了中央服务社百般推诿的维修工作;劳伊只用一根皮管子就把咨询总局的文件传递系统搞垮,整个国家机器其实脆弱到了难以维持的地步。
  
虽然整个系统如此脆弱,但还是能调动国家机器的爪牙毫无阻挡地消灭一个又一个“安善良民”——越是良民越容易被消灭,炸弹横飞的恐怖分子却在影片中连面都不露,也许这些名义上的恐怖分子只是政府用来转移注意力和加强国家统治的一个烟幕。
  
主人公山姆,虽然是政府公务人员,又有上流社会背景,最终还是因为对爱情的追求和对制度的反叛而最终丧命。虽然没有《1984》中的老大哥,但在影片中,这个杀人制度的代表,上有总局长官霍夫曼,中有总局官员杰克和华伦,下有中央服务社的两个冷气修理工,他们无不是这个杀人制度的帮凶。这个看似严密的制度,其实漏洞百出,一只蟑螂足以让一个无辜之人怨死狱中,足以毁掉一个普通家庭。虽然没有明确指出,但影片中处处可见的官僚作风正是这个制度下必然的产物,也是这个制度必将坍塌的征兆。
  
同样不言自明,资讯总局和资讯管理局,让观众自然而然地联想起臭名昭著的中央情报局和克格勃,以及众多的情报机关。影片并没有对社会形态有太多的指涉,但它对国家集权状态的揭示和批判却是具有普遍意义的。
  
为了营造这个高度秩序的社会,导演安排了各种细节,既不失黑色幽默的趣味性,又强烈地暗示了这个社会的死板腐朽。在餐厅里,所有客人都是按照号码来点餐的,而不管你点的是几号,端上来的永远是同一种东西,只不过是颜色的差别而已。而对中央服务社傲慢的维修工,尽可以用“B-6”表格让他们浑身颤抖面无人色。一张支票无法投递,竟然让咨询管理局的头头有末日来临的感觉。在劳伊最后的梦境中,达脱为了解救他脱险,领着队员与警察血战,而四周的清洁工居然旁若无人地还在打扫大厅,实在是黑色幽默之极。
  
山姆,一方面还能保持基本的独立性,一方面又沉溺于飞翔和拯救的幻想。梦境于他,和真正的现实生活同样重要,甚至还犹有过之。梦境里,至少他还有爱情,还有飞翔的快感,甚至还有恶魔和巨人可以为敌,现实生活的苍白刻板在梦境的华丽丰富面前愈加凸显。在劳伊最后的幻想里,梦境与现实直接相交,达脱从天而降,把他救出死亡。但现实是悲剧的,他和吉尔逃离社会的幻想是天真的,这个"政治恐怖"的社会不允许一个人脱离自己的位置。你可以死亡,但不能离开。

《妙想天开》 - 幕后花絮 [回目录]

·罗伯特·德尼罗想扮演杰克,但是吉廉姆已经答应了把这个角色给迈克尔·帕林。德尼罗依旧希望加入到电影中,于是他成了塔特尔。

·乔纳森·普赖斯的角色萨姆,早在很多年前已经在他的脑海中已经成形。角色原来设定的他是25岁左右(当吉廉姆着手写剧本的时候,普赖斯刚好30岁出头),在度过了多年的监狱生涯之后,吉廉姆把角色的年纪改成了35岁多一些,这时候的普赖斯正好是37岁。

·据说导演特里·吉廉姆非常不喜欢金·格雷斯特的表演,结果是很多她的场景都被大刀阔斧地剪掉。其中有些地方就用西德·席恩堡“爱能征服一切”的摄影棚版本取而代之。

·关于电影的结局,吉廉姆与影片制片方有过激烈的争执。制片人希望电影能有一个“好莱坞大团圆”式的结局,删除(还有别的方面)最后的转变和那段揭示吉尔命运的犀利的对白。这些变动加入到了电影中。这个被施以“暴行”的版本在美国的电视上放映过不止一次。吉廉姆威胁说要否定这部电影,终于所有在影院放映和录像带版本中看到的都是他坚持的版本(虽然美国影院放映的还是省略了关于吉尔的那段台词)。

·年轻的罗里夫人由金·格雷斯特和凯瑟琳·赫蒙德共同扮演。

·导演客串:(特里·吉廉姆)在香格里拉城堡吸烟的人,撞上萨姆。

·站在香格里拉城堡外面的巴特尔的小女儿,实际上是特里·吉廉姆的女儿霍莉。

·在他和电影公司产生纠纷期间,特里·吉廉姆要求每天都不一样的全页广告,这在当时花费是一万五千美元。他把纸张做得像是葬礼请帖,上面写着:“亲爱的西德·席恩堡,你什么时候才会发行我的电影啊?署名:特里·吉廉姆。”

·所有的背景音乐都是主旋律歌曲“巴西”的变奏曲。

·特里·吉廉姆和他的同事们在第一次与罗伯特·德尼罗合作时,感到非常兴奋。随着时间进展下去,他们发现德尼罗什么都需要"研究"和对细节的过分在意,不满之情逐渐增加,以致于说他“很想掐死他”。

·萨姆来到巴特尔夫人的公寓看望她的时候讲述了一段长长的独白,在此期间,她没有眨一下眼睛

《妙想天开》 - 精彩海报 [回目录]

《妙想天开》 《妙想天开》 《妙想天开》

《妙想天开》 - 穿帮镜头 [回目录]

·显示错误:萨姆在赫尔普曼的办公室看着打印机时,可以在辊筒式供料器里面很清楚地看到事先已经打印好的文件。

·显示错误:萨姆·罗里劫持了吉尔的卡车,正试图逃跑的时候,吉尔开车穿过一些障碍物。然而,在卡车接触到它们之前,障碍物提前爆炸和毁坏了。

·连贯性:在卡车追逐过程中,吉尔头后面的“货车运输”杂志开始是合上的,然后是打开的。

·连贯性:在一系列的梦境中,当萨姆正在和打字机武士交战的时候,武士把他的矛猛地扔到地上,只有矛头的一半留在地面上。然而,好几个镜头之后,当萨姆重新得到矛的时候,矛头已经是完全埋在了地下。

·连贯性:当哈里·塔特尔从萨姆·罗里的公寓逃跑的时候,可以看到大门是开着的而且房间亮着灯。然而在前面和后来的镜头中,都可以看到公寓几乎是黑漆漆的。

《妙想天开》 - 相关评论 [回目录]

生比死更冷——《妙想天开》

《妙想天开》
《妙想天开》

与其说这是一部科幻片,不如说这是社会幻想片。影片虽然讲述的时代也就是20世纪,但是从中可以看到的确实未来人类的悲剧。虽然不知道影片中的恐怖情况究竟在多少年后会发生,但是原本让人觉得带有喜剧色彩的故事,对于结尾的处理却让人有一种说不出的心酸。导演对于影片的处理用了两个时空,一个是现实世界的时空,另一个是SamLowry梦想的时空。

现实时空——不是真实世界的幻想,而是真实世界的放大
现实时空的生活状态,给人一种强大的压抑感,虽然画面显示的只是一个幻想社会的生活状态,但事实上我觉得无非是真实世界的放大罢了。正是由于我们生活的真实世界已经给人一种恐惧,因此,导演才会在影片中把这种恐惧感无限放大,创造出了高不见顶的高楼——无限放大了当今世界人们处在水泥森林中的那种阴森感,程式化的工作——无限放大了毫无间歇的生活节奏,管道的运送——无限放大了超高的现代化,从上到下的批文——无限放大了毫无人情味的生活,不断的恐怖事件——无限放大了毫无安全保障的世界局势虚伪,整了又整的面孔——放大了上层社会的虚伪……

一切都让人觉得整个世界处在一种灰蒙蒙中,并且还让我在观看的同时有一种对未来的不安和恐惧,如果今后的生活真的是这样的,那么我会不会也成为一个由于文件打错了一个字母而失去生命的人呢?

梦幻时空——内心的挣扎和对爱的向往
影片对梦幻时空的处理分为两部分,一部分的色彩不同于现实时空的灰色调,而是用了饱和的色彩。美轮美奂的空中世界,让人总算能摆脱处在大楼底层的压抑感,张开双翅的Sam和Jill在空中的飞翔就像天使一般。可是每一次相遇总是会由于某些现实事件而把Sam从幻想中拉回到现实世界。

而另一部分是Sam对于恐怖现实的一种拓展性的遐想。遇到了魔鬼、冤灵……这是Sam对于现实世界的那种心里压抑和恐惧的外化表现。一方面遇到的魔鬼是现实中压力的具体化,另一方面冤灵则是表现了Sam对于被害人的一份内疚。他不断地在与魔鬼斗争,又不断地在逃避冤灵的追问。而恐怖的魔鬼被战胜后的Sam摘下面具,看见的居然是自己的面孔。难道是在诠释现在最流行的说法:战胜自己是最困难的……

影片中Sam唯一在现实和幻想时空中都有的一段美好的境遇便是遇到Jill。原本以为梦里心爱的天使在现实中被找到,他们一定会一起逃到世外桃源,但没想到的导演丝毫没有救赎的企图,一棍子打到底,让他们都失去生命,最后一个拉镜头从特写到全景,让人清楚地意识到Sam被迫害,开着大卡车的Jill就走他只是一个幻想场面。Sam哼着小曲已经变成了疯子,把两个多小时中出现的所有的美好画面全部解构,似乎在告诉观众——生比死更冷。或许这样疯疯傻傻对于Sam是最美好的,因为总算摆脱了黑暗的现实。生命中无法承受的苦难,或许“死”是最好的解脱办法。因为死后有上帝的天堂,因为生比死更冷。

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更新时间 : 2009-02-06

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