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2017年12月12日 星期二

丁酉(鸡)年十月廿五

《门》 - 李少红惊悚作品《门》 [回目录]

导演:李少红 制作人:李小婉

主演:
陈坤杨幂黄觉林申

原著:周德东 改编:孙维宁、李少红、杨江

公映时间:2007年1月18日

制作/出品/发行:

北京荣信达影视艺术有限公司

星美传媒有限公司
《门》

《门》 - 剧情简介 [回目录]

主人公蒋中天(陈坤饰)拼命从这扇门里逃出来,但他没逃多远,就在川流不息的马路中间,被迎面而来的大卡车撞飞,坠落在黑夜……

蒋中天、洪原(黄觉饰)、李作文(林申饰)三个人曾是高中同学,但是如今的命运却各自不同。学习很差的洪原在南方闯荡一番后,成为大老板,收购了蒋中天的出版社,蒋中天在洪原的扶持下幸免失业并当上主编,但是这位大学毕业的高才生表面敷衍与感激,心里却充满嫉妒和猜忌。李作文和蒋中天是死对头,因为谣传当年李作文强奸了蒋中天的女朋友文馨(杨幂饰)。

在一次高中同学聚会上,几个人不期而遇。看到文馨和洪原、李作文热情打招呼,蒋中天心里极为不舒服,他怀疑洪原与文馨关系暧昧,并猜忌李作文再次强奸了她,认定文馨肚子的孩子不是自己的。

梦里,他隐约听到文馨的呼叫声从层层叠叠的门后传来,但是无论他打开哪扇门,都没有找到文馨。尖叫依然不绝于耳,他抓狂地东冲西闯。在撞开最后一扇门时,他看到李作文被警察抓出来,文馨哭着扑进他的怀里……

蒋中天在惊愕懊恼的情绪中苏醒过来,与文馨大吵一架。被惹恼的文馨,所有的耐心,委屈和希望都被击碎,孩子也在吵闹中流产了。文馨留下一封信,从蒋中天的生活彻底消失……

到底是谁霸占了文馨?是谁设置了圈套?是谁秘密造成了今天的结局?……

为什么每天夜里蒋中天都能听到门外有异响,透过猫眼都能看见满脸血迹的洪原?被人残害的文馨?万分可怜的李作文?打开门楼道却安静如常?蒋中天的意识完全混乱了,他被自己的行径吓坏了。他夺门而逃,却分不清外面是大街还是坟地……这个时候,一辆飞驰的汽车把他撞飞到天上,他感觉到腾云驾雾一般,时间和物体都在眼前缓慢下来,他终于看清了一切,了解的事情的真实原委……

《门》 - 幕后制作 [回目录]


李少红深谙惊悚片对气氛的要求,拍摄中她感言留给观众足够的想象空间是最重要的。“故事设计上想象空间要大,不完全是电影里面主观的一惊一乍,拍法上气氛要很独特和浓厚,最后的剪接必须有技巧,这些东西要让人觉得意料之中又意料之外。观众要有想象的余地,而不是创作者把空间都占满了,要把空间留给观众。”为了观众的“空间”,《门》的剧本改了四次,李少红说,这对自己是大考验,“故事讲白了不好,讲太严谨了也不好,这技巧挺难把握的。”

主人公蒋中天在欲望、猜忌和妒忌之间内心挣扎,在人生的三岔口上,他错误地选择了一条不归之路,也就是阴界之路,放弃了右边的阳界阳光大道。选景上,导演颇费周折找到了重庆一条新建的盘山公路,公路左右的岔口正好符合拍摄的要求。为了刻画其中的惊悚氛围,导演和道具工作人员商量,还选用烟雾和罕见的黑山羊!黑山羊区别于普通的白山羊、绵羊和其他的所有羊,因为见到它们,从它们的眼睛里就能感受到一种不寒而栗,特别是它们的叫声,每声“咩~咩~”地叫声听起来还真有点像叫“门~门~”!蒋中天在这种充满魔幻的三岔路口,做出了自己的选择……

《门》 - 花絮 [回目录]


对于片名的由来,李少红说:“门到处都有,人心里也有门。人们每天要开各种各样的门,门可能是我们跟现实最近最多的一种关系。在故事里,不是因为这扇门而发生了这段故事,或者有很多门,但你找不到最重要的那扇门。”

谈起动作戏,陈坤夸张的说:“想起动做戏我就快到抱头痛哭的地步了。非常吃力!尤其是像我这种以前根本没有演过这种戏的演员,不仅体力消耗很大,而且经验也很欠缺。”

撞车戏的全景都是替身上场,车子也是特技队员驾驶。当拍摄陈坤和林申在车内扭打的近景时就不能用替身了。只见陈坤还未坐进车内,鼻子上就已经“流起了血”,原来这是化妆师事先准备好的。

有一幕拍陈坤和林申在出租车上打架,当时车子的设定是要飞出80多米高的石板坡大桥,还要旋转几个360度。回忆起那一幕,李少红导演至今还很后怕:“最后一次拍的时候,车子打转时把放置在边上的一个油桶都撞翻下去了——要知道当时剧组一百多号工作人员为了不被摄影机拍到,都是躲在油桶里的。幸亏那个油桶里面正好没有躲人,否则从80多米的高空掉下去,必死无疑!看到那一幕,所有的工作人员第一个反应就是往外冲,陈坤一回头,脸色铁青铁青的,再好的演技都无法达到这个效果。”

《门》 - 精彩对白 [回目录]

蒋中天:哎!你们家漏水啦!

《门》 - 导演简介 [回目录]

李少红,中国电影导演,生于1955年7月,山东文登人。1969年到四川军区独立第2师当兵。1978年,考入北京电影学院导演系。1982年分配到北京电影制片厂任导演。是《包氏父子》《出门挣钱的人》《清水湾,淡水湾》的副导演。

1988年,执导电影《银蛇谋杀案》。

1990年,执导影片《血色清晨》,获法国南特三大洲国际电影节大奖。

1992年,执导影片《四十不惑》,获瑞士洛迦诺国际影评人奖

1994年,执导影片《红粉》,获西柏林国际电影节银熊奖,第27届印度国际电影节最佳影片奖金孔雀奖,大学生电影节最佳导演奖。

1996年,执导电视剧《雷雨》

1998年,电视剧《大明宫词》荣获第十八届中国电视金鹰奖“最佳电视剧奖”、“最佳摄影奖”、“最佳照明奖”、“最佳男演员奖”、“最佳女演员奖”。2000年,执导电视剧《橘子红了》

2004年,执导电影《恋爱中的宝贝》、电视剧《买办之家》

2005年《生死劫》担任导演

荣获2006年美国迪伯伦电影节最佳故事片奖“金胶片奖

荣获2006年意大利米兰亚、非、拉美电影节最佳影片奖

荣获2005年印度喀拉拉邦国际电影节最高奖项“金雀奖”荣获2005年美国翠贝卡国际电影节“最佳故事片奖

荣获第五届蒂伯龙国际电影节“2006年金片盘最佳故事片奖”荣获第16届亚洲及拉美地区电影节“最佳长片奖”

2006年《门》担任导演

2007年执导新版电视剧《红楼梦》

《门》 - 导演专访 [回目录]

4月19日,第五代中唯一的女导演李少红,在重庆开拍了她3年后再战影坛的《门》,而这部改编自网络人气恐怖小说的电影被冠以“2006惊悚悬疑巨片”的头衔。其实早在1988年李少红出道的处女作电影《银蛇谋杀案》,就是当时颇为成功的惊悚影片,这也是中国少数几部描述变态杀手的影片。而在李少红近年的创作中,2003年针对情人节档期的《恋爱中的宝贝》,却被人评价为因为怪异的情节和另类的视觉,实在该归到惊悚影片的范畴。2006年,作为第一位尝试在恐怖惊悚影片方面有所建树的中国知名导演,李少红开拍了她的《门》,3000万的投资加上网络人气恐怖小说《三岔口》,以及陈坤等人气明星,让影迷有理由相信这是一次有备而来的尝试。
记者:《门》的开机拍摄顺利吗?几位演员是否能很快进入状态,他们的表现如何?
李少红:用我们剧组的话来说———是相当顺利。演员们进入角色的情绪很快,但也有不同,相对而言,陈坤的表现最好,基本不会太费什么事。而杨幂和林申偶尔需要引导,有时也需要陈坤带一下他们,不过都不是什么根本性的问题。
记者:之所以选择拍摄这部网络小说,您是看重它什么方面,情节、悬念,或是那种门后隐藏未知空间的恐怖感觉?
李少红:这个问题说过很多遍了。我们只是看中它的一个局部,一个可以用来承载和表现故事的空间。最终选定《门》作为片名,我是觉得门是最日常的东西,而人们真正的恐惧和惊悚,其实藏在生活的任何一个角落———比如门后。除了恐惧,门也可能为我们展现惊喜和未知。
记者:我看小说《三岔口》,发现它既有心理恐怖的元素,又有鬼故事的内容,不知道《门》的拍摄中除了营造心理恐怖,是不是也会有鬼怪方面的情节?影片上映定在万圣节,是否说明剧情和鬼有关?
李少红:我们不会明确地提到鬼。其实在观众的心里,恐惧的诱因很多,即便《门》里所表现的都是心理惊悚,但在不同的观众看来,可能有些人的内心还是会产生与鬼相关的联想。至于根据上映时间来推断故事情节,这实在不太靠谱,只能说你们太敏感了。作品并非都是“阴柔”。
记者:您曾为拍摄《门》研究了一年的惊悚电影,在这一年里中国的惊悚恐怖电影现状给您留下了一个什么样的印象,其中有没有您特别欣赏的影片?
李少红:我是觉得中国的惊悚题材由于众所周知的原因,并不是每一个导演都敢于触碰的———限制太多,很多此类影片的要素在国内是不准用的,因此在有限的空间里作出大文章、好文章,的确不容易。已经拍出来的一些同类影片,大家的评论也是众说纷纭。不过基本上是骂声多,这是因为我们以前过于低估国内观众欣赏水准的缘故。这就像刻舟求剑的故事,特定观众群在进步,而我们与之配套的影片却一直停滞不前……
记者:您说选择拍摄惊悚影片,是因为朋友说你以往的作品中有“阴柔的气质”,很适合拍摄惊悚类型影片。仅此而已吗?毕竟内地名导中,您也是挑战惊悚类型影片的第一人。
李少红:我不知道为什么很多人都习惯用“阴柔”来形容我和我的作品,这是非常不客观的。难道就因为我是女性导演,我的性格与作品就一定要带有“阴柔”的成分吗?不是吧?拍惊悚类型的影片与这种不合适的说法完全没有关系。
记者:在拍摄或者已经完成的中国恐怖电影,每年都有挺多部,但似乎总不能给观众留下什么印象,让人感觉中国的恐怖电影始终是张白纸,对此您怎么看?您觉得中国的恐怖电影前景如何?
李少红:中国的恐怖电影一直没有形成规模,说明我们对此花费的功夫还不到。我个人认为中国的恐怖电影有着非常广阔的前景,这是毫无疑问的。
记者:说到中国恐怖电影,就不能不说始终未出台的“电影分级制度”对其的影响。对于电影分级制度,您有什么想法?不知道这个对《门》的创作有什么影响,是否会感觉在惊悚的威力上束手束脚?
李少红:关于电影分级制度,我不想谈太多,就像任何游戏都有其独特的规则一样,如果你想玩好这个游戏,那么你首先要在遵守规则的前提下进行,其次才能谈论玩赢玩输的话题。如果没有既定的“游戏规则”,现在的《门》也许就拍成另一部电影了。

《门》 - 精彩影评 [回目录]

小说原作者周德东对电影《门》的评价

老实说,最初我是以批判的心态去看《门》的。我是一个“恐怖制造者”,一直在抱怨中国的恐怖电影不争气,正摩拳擦掌,准备自己上阵导演一部恐怖电影。然而,李少红给了我一个意外。 

《门》是给有层次的观众看的。  把它称为商业片似乎不准确,它其实是一部文艺片。商业电影必须是一个通俗的故事。正像周德东不能容忍自己去写浅薄的鬼故事吓人一样,李少红似乎也不能容忍自己用胶片讲一个迎合大众的通俗故事,依靠音响和画面把人吓得浑身冒冷汗,然后口口相传,带来票房上涨。正如当下某些电影,唯一的功能就是把广大观众逗得哈哈傻乐,于是红遍全中国。  

李少红在认真地拍一部作品。《门》讲述一个男人因为爱杀死了自己的女友,并把她埋葬在墙壁中。叙事方式很新奇。尽管创新是有风险的,尽管高级的作品往往曲高和寡,不会带来商业上的更大收益,但是她无法使自己低级下来。  因此,我向李少红致敬。 

很多评论总是把我的原著当成《门》的一个坐标,我觉得毫无必要。实际上,电影《门》和小说《三岔口》相比,已经面目全非。我们应该抛开原著的牵绊,把《门》当作一个独立的作品去评议。我喜欢《门》里的魔幻手法,有些地方省略了必要的交代和承转,很跳跃。观完全片,实际上它的内容很现实,逻辑很紧密。整个电影体现了李少红的唯美和抒情气质。  另外,近期看了几个“大导演”的电影之后,我十分失望,他们除了抖搂宫廷那点艳事,就无能干点别的了。一律形式大于内容。李少红给我们带来了新东西。至少《门》讲了一个现代故事,而且是一部另类的惊悚题材。喜欢搞点新意思。  

还要提一句,陈坤在《门》里的表演很出色。  从通俗意义上讲,《门》似乎不够恐怖。李少红的力道没有全部用在恐怖上,她在描画一个人的精神世界,悬疑只是其中一部分。不过,只要仔细品咂这扇《门》,就会感到骨髓发冷。因为,门在每个人的生活中。

《门》 - 精彩剧照 [回目录]

《门》门

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《门》 - 同名美国电影《门》 [回目录]

片名:
  1. 火乐焚城
  2. 多尔乐队
  3. The Doors
主演:
  1. 瓦尔·基尔默 Val Kilmer
  2. 凯瑟琳·昆兰 Kathleen Quinlan
  3. 迈克·麦迪逊 Michael Madsen
  4. 迈克尔·温柯特 Michael Wincott
片长: 140 分钟
类型: 剧情 音乐
地区: 美国
导演: 奥利弗·斯通  Oliver Stone
年份: 1991年2月23日
语言: 英语
级别:

Argentina:16 Australia:M Canada:18A Canada:R Chile:18 Finland:K-14 Germany:16 Norway:15 South Korea:18 Spain:18 Sweden:15 UK:18 USA:R












电影海报


《门》

影片简介:

由摇滚首乐史上传奇人物吉姆.摩里森(方.基默饰)短暂的一生改编而成,摩里森的特立独行一直备受争议,奥利弗.斯通特有的疯狂手法高超地将其我行我素的反叛个性一表无遗。

《门》 - 汉斯·霍夫曼《门》 [回目录]

(图)《门》
《门》
【名称】汉斯·霍夫曼《门》

【类别】油画名画
  
【年代】1960年
  
【作者】汉斯·霍夫曼
  
【规格】189.5x122.6厘米
  
【属地】纽约古根海姆博物馆藏

《门》 - 简介 [回目录]

汉斯·霍夫曼(Hans Hofmann,1883—1966)是抽象表现主义艺术的先驱。这位从德国来到美国的艺术家和艺术教育家,为美国前卫艺术的振兴作出了重要贡献。抽象表现主义的两个分支,无论是行动绘画还是色域绘画,都与他的艺术相关联。在某种意义上,他可以被称为“抽象表现主义之父”。霍夫曼生于巴伐利亚,在慕尼黑长大。从1904到1914年这段欧洲现代艺术产生的重要时期,他一直住在巴黎,参加了从野兽派到立体派的许多活动,并与德劳内、马蒂斯、毕加索布拉克等人保持友谊。因此,他从一开始便对现代派艺术有着非常透彻的理解。霍夫曼热衷于艺术教育,是一位杰出的艺术教师。他于1915—1932年在慕尼黑开办艺术学校,运用康定斯基抽象艺术的教学体系,吸引了大批国际追随者。1932年,他来到美国,在纽约艺术学生联盟任教。1934年他在纽约开办了自己的“汉斯·霍夫曼美术学校”,把正宗的欧洲现代艺术观念带到美国的艺术课堂。在他的门下,走出了一大批有影响的画家。艺术评论家克利门特·格林伯格曾这样评论他的教学本领,“从霍夫曼那儿,你能比从马蒂斯本人那儿学到更多马蒂斯的色彩。”还说,“在本世纪,不管以前还是今后,没有人能够象霍夫曼那样透彻地理解立体派。”(尼古斯·斯坦戈斯编,侯瀚如译:《现代艺术观念》,四川美术出版社,1988年,第186页)霍夫曼不仅把欧洲现代艺术的精髓带给美国学生,还帮助他的学生摆脱欧洲风格的局限,探寻具有美国人自己特色的艺术之路。在后来的抽象表现主义画家中,几乎有一半人出自他的门下。在绘画上,霍夫曼最关心的问题是如何将色彩和形的要素有效地统一起来。在他看来,绘画意味着用色彩进行塑造,画家的使命,是利用色彩的因冷暖、明度及纯度的不同而形成的进、退、胀、缩的视觉效果的差异,在画面上创造力与势的结构,表达内在情感。四十年代初,他开始采用以颜料滴、洒、甩、泼的方法进行创作,使画面充满强烈的表现性。这种作画方法,后来被波洛克、德·库宁等画家进一步发展,成为与欧洲现代绘画迥然相异的美国行动绘画的一大特征。《门》是霍夫曼创作于1960年的作品,画面看上去简洁、明确。不同形状的长方形错落有致,红黄蓝的色块在黑色与灰色背景的衬托下显得十分强烈。整个画面在抽象色块的对比中显出节奏和张力。

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更新时间 : 2009-07-06

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