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2017年12月13日 星期三

丁酉(鸡)年十月廿六

片名:
  1. 罗丹的情人
  2. 罗丹与卡蜜儿
  3. 卡米耶克劳代尔
  4. Camille Claudel
  5. Camille Claudel - Violence et passion
主演:
  1. 伊莎贝拉·阿佳妮 Isabelle Adjani
  2. 杰拉尔·德帕迪约 Gérard Depardieu
片长: 175 分钟
类型: 剧情
地区: 法国
导演: 布吕诺 努坦 Bruno Nuytten
年份: 1988年12月7日
语言: 法语
级别: Argentina:13 Chile:14 Finland:K-8 South Korea:18 Sweden:11 UK:PG USA:R West Germany:12
《罗丹的情人》

电影海报
影片简介:
卡蜜儿为一天才洋溢之美丽少女,对雕塑有无比热情,与雕塑大师罗丹年龄相差虽大,却无可就药的相恋共同创造许多不朽之艺术作品然而罗丹始终割舍不了对追随许久的情妇的情愫使一向追求完美的卡蜜儿无法忍受,终于趋于毁灭。

《罗丹的情人》 - 剧情简介 [回目录]

“我希望我从来也不曾认识你……”卡蜜儿对罗丹说。她生命的最后三十年在精神病院的漫长监禁中度过,也许只是因为她遭遇了毁灭性的爱情?伊莎贝拉•阿佳妮扮演的卡蜜儿和她扮演的阿黛尔•H一样为爱情疯狂,她们的天赋给她们带来的只有痛苦。那个站在海边,用可以让镜头都为之心碎的眼睛看着我们的身影,这次幻化成在满身泥土,手上流出鲜血的女子,卡蜜儿•克劳黛。

《罗丹的情人》看天才女子和大师的爱情故事总让人唏嘘,许是因为他们比平常人多了几分敏感、灼热,所以感情的撞击似乎更痛楚,更致命。卡蜜儿的天才则几乎已经到了让人震慑的地步,罗丹说:“于是你成了我最强的敌人。”在我看来,她甚至比罗丹的雄性荷尔蒙要多。一个刚毅敏感天才的女子,面对犹疑的男人,还要面对男人背后的女人,还要身处这个天才男人巨大的阴影中,疯狂似乎是唯一的结局。不是所有的女人都可以象汉娜•阿伦特那样从致命的与海德格尔的爱情之中完善自己,一直爱这个世界,爱她一生所爱的男人。

影片从她对泥土的痴迷开始,到她为和泥土石头有关的感情疯狂结束。我不能无动于衷的看一个如此美丽,如此执著的女子怎样为了一次致命的爱情,被自己的天才折磨。卡蜜儿曾经拥有让人震惊的天才,是罗丹唯一的灵感源泉。她感受力超绝,但是在与罗丹的合作和感情里她迷失了自己,也失去了自己的孩子。为了摆脱罗丹的阴影,她用了整整一生来挣扎。在她的最后一次个展上,她华服盛装,却已经失去了往日的清丽,厚厚的脂粉掩盖不住她脸上岁月留下的成行成市的皱纹。那些支持她的男人:父亲,弟弟,罗丹,基冈迪,经纪人……纷纷离开她的生命,对她失望,甚至为她感到羞辱。而她只是在挣扎,旁人和她自己都无能为力的挣扎。

在这样没有什么花哨,按时间顺序叙事,古典干净的影片里,演员的演技就至关重要。伊莎贝拉•阿佳妮和杰拉尔•德帕迪约的合作可圈可点。但是阿佳妮的演出!简直美丽的摄人心魄。她好像天生和那些美丽脆弱敏感有天赋的女子有冥冥中我们看不见的联系,每次看她表演这样的角色,都忍不住震惊,不管是看她在阿尔及利亚满是灰尘的阳光下踯躅,还是看她在大雨中象幽灵一样看住自己情人的脚步,直到看见他被妻子接走。泥土和敲凿大理石带来的灰尘也不能掩盖她湖蓝色眼睛的灵光,就算是运河水涨,她醉倒在阁楼上,宛如灰姑娘,她也一样美丽惊人。没有什么可以掩藏天才和美,阿佳妮总是可以完美的把灵魂带给这些角色,她们满身伤痕,为爱挣扎。在所谓正常人看来,她们疯狂偏执,好像男人的天才和爱情给他们带来成功,而女人的天才和爱情只会毫不留情的毁灭她们。只让我们这些不相关的人悚然心悸。我见犹怜又如何?卡蜜儿被岁月和爱情摧残的身体微微发胖,苍白的手和脸出现在一辆写着××精神病医院的车窗上。影片结尾她安静的近乎绝望的坐在椅子上,依然神经质,可是她,已经老了。

嘉布里埃尔•雅尔德(Gabirel Yared),这个名字越来越成为一部电影有完美配乐的保证:《巴黎野玫瑰》,《英国病人》……在这部影片里他用了德彪西的音乐,如果没记错,似乎德彪西也是那个时代的人。印象派的音乐不循常规,激情四溢。雅尔德的音乐则有一种难以驯顺的柔情,暗暗流淌,直到恣肆横流。在巴黎昏暗的街道上,卡蜜儿踏过泥水去见自己的情人,音乐响起,那音乐和夜色一样温柔而危险。

卡蜜儿终生没有结婚,保留了自己的姓氏。她曾经有过一个未出世的孩子,难怪她雕塑的小女孩温情脉脉已极,而她不会有自己的孩子。突然想起了丽芙•乌曼,她说要摆脱一个伟大男人的阴影,需要很长很长的时间,她是幸运的,她终于可以在伯格曼之外有自己了不起的成就。而卡蜜儿,她最后只变成了黑白照片上的一个身影,一个老妇人,象她年轻时在舞厅里看见的那个那样坐着。她是少女,也是老妇人,也是男人,空虚的三位一体。就象DVD封面上的卡蜜儿,眼神怅惘迷茫,风吹起来的头发也挡不住她望向远方的蓝色眼睛。她不属于任何人,包括她自己。

《罗丹的情人》 - 关于《罗丹的情人》 [回目录]

《罗丹的情人》曾经有人说过:才华对于女人而言是一把刀,在她的生命中一直往下割……。接着,举出了张爱玲式才女们的悲惨下场作为例证。当时让我觉得颇为唏嘘。今天,看了法国电影《罗丹的情人》之后,又想起了这句残酷的话。
才华对于这个女人而言的确是一把刀,她用这把刀雕凿石头,雕刻时光,把自己的生命和青春割得体无完肤。起初,我并没有想到这部电影会带给我如此大的震撼,没有想到这个女人会有一种近乎偏执的痴迷。她的故事让我想起了张爱玲和杜拉丝们。
《罗丹的情人》,一部1988年的法国电影,这是我第一次看伊莎贝拉?阿佳妮演戏。
故事从19世纪开始。一个疯狂热爱黏土和雕塑的女孩卡蜜(CAMILLE)遇上了雕塑家罗丹,并不顾一切地成为了他的助手和情人。她把青春和才华放在爱情上孤注一掷,罗丹从她的身上重新找到了创作的灵感。然而,父亲告诉她不应成为别人的附庸而放弃了自己的艺术事业。后来,她发现自己有了孩子,但罗丹不愿放弃他的妻子。他们之间终于决裂。之后,那些纠缠的爱恨折磨了她一生,就象罗丹无处不在的阴影。在流言蜚语中,在罗丹和当局的排挤下,在与世隔绝的幽闭生活里,在她无法被理解的横溢才华冲击下,她终于被淹没,在精神病院里度过了剩下的30年光阴。卡蜜尔的弟弟──她与世界联系的唯一桥梁,目送着姐姐远去的背影说:“她一事无成,天赋的才华并没有带给她什么,她一直都那么不愉快。”
法国文化史上,罗丹是一位自然主义的雕刻大师。他的作品“巴尔扎克”、“雨果头像”、“地狱之门”、“吻”、“老娼妇”等成为传世的经典。然而,在电影之中,这些经典的背后却流传着另一些故事:“地狱之门”的群雕因为过于庞大,终于未能完工,卡蜜尔的离去成了其半途而废的最致命原因。“巴尔扎克”变成罗丹在巴黎广场上被嘲笑的对象,而“吻”如果没有卡蜜尔的帮助也无法激发出强烈的生命力。
“老娼妇”原来是卡蜜尔和罗丹决裂后创作的作品,罗丹几乎有剽窃和盗用别人成果的嫌疑。孤单的卡蜜尔酗酒、不分昼夜地雕刻,以一个女艺术家的眼光注视孩子、老妇人这些与男性视角中的裸女不同的人群。在她的作品里,女性流露出自然真实的美,不再摆出把目光投向观看者的谄媚姿态,从中看到了自然主义的流露和女性的尊严。
但罗丹误解了她的作品,以为其中一个三人雕塑是在丑化自己,并联合官方夺走了雕塑。面对着暴力的掠夺和掌握着话语权力的罗丹,卡蜜尔是弱小无助的,她只能瑟缩在幽闭的空间里,把所有的生命精力和热情刻进大理石。回想起过去和罗丹一起的甜蜜岁月,那爱恨交织的矛盾象虫子一般吞噬着她。大理石上的粉尘曾像飞雪一般洒落在他们的身上,那些不顾一切燃烧激情的日子,成就了那么多神奇的作品。他们是天生矛盾却又最契合的一对。众人在看了卡蜜尔雕的罗丹像之后,都说她的才华像一个女巫。罗丹以为可以和这个女人一起过着脱俗的生活,然而卡蜜尔说:“你做着田园诗式的梦,但我们其实是游离在墓园里的鬼魂。”她无法忍受和另一个人分享罗丹,她说:“那对于我而言是一种挣扎。”于是她逃了出来,然而她却逃不出爱情反面那张残酷的世俗罗网。
以上故事的真实性也许会受到许多罗丹拥护者的抨击,然而在一切史实质疑之外,我看到的是一个女人真实的沉溺。她一直都坚强地和外界抗争,哪怕挣扎的力度那么微弱,但最后,她终于下沉到最幽暗的地方,而且一生的光彩,都被附着在罗丹的情人的阴影中。她就像村上春树笔下那些孤岛式的人物,把自己封闭在最孤独绝望的世界中。孤独的人是最有力量的,于是在痛苦中她创作了许许多多伟大的作品。只不过,那些不被世人理解的作品以及她的偏执,令这个女人一生都爬不出贫困潦倒的泥潭。
我在想,是什么令她如此执著?在爱情死亡之后,是什么给予她力量一直坚持下去?她的才华和斗士般的姿态,发出尖锐的寒光,令人眼睛发痛,那双美丽的蓝色眼睛象一泓静水,却陷入孤独终老的漩涡。最后30年的岁月,我无法想象她是如何在漆黑中一点点枯萎、窒息的。
看着电影里的那些美丽的雕塑,那些大理石和黏土凝成的时光与空间,我想起了居里夫人,在一起奋斗的丈夫离世之后,她依然顽强地找到了珍贵的元素。她是坚强而且成功的,但是在这样的成功背后,有多少终生潦倒和不幸的卡蜜尔还在孤独中挣扎?
才华对于女人而言的确是一把刀,可以把生命雕刻得晶莹剔透,也会把自己割得血肉模糊。在痛苦中体验甜蜜,在受伤后变得更加坚强。不同的人用这把刀刻出不同的故事。宿命者认为,上天在赐予优厚的天赋同时,也会夺取另一些宝贵的东西,而卡蜜尔是没有信仰的人,并不惧怕命运。她其实没有疯,也没有输给罗丹,她不过是输给了一个永远走不出阴影的自己。
然而,我佩服她的勇敢和坚强,这个悲剧让我更加相信,每个女性都应该用这把自信而温柔的刀去雕刻生命

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更新时间 : 2009-05-27

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