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2017年11月19日 星期日

丁酉(鸡)年十月初二

导演:

《圆舞曲女郎》

贝特朗·布里叶 Bertrand Blier

主演:
杰拉尔·德帕迪约 Gérard DepardieuPatrick Dewaere
让娜·莫罗 Jeanne Moreau ...
国家/地区: 法国
对白语言:法语
发行公司: AMLF ...
上映日期:1974年3月20日 法国 ...
类型:剧情/犯罪/喜剧
片长:西德:116分钟 /法国:150分钟(修复: 1999) / 德国:111分钟/美国:117

《圆舞曲女郎》 - 背景 [回目录]

《圆舞曲女郎》这部诞生于1974年的影片,很自然的会让人去怀想发端在上个世纪五十年代的垮掉派运动。导演贝特朗·布里耶生于1939年,那一场浩浩荡荡沿袭深远的自由运动,必定在他的内心世界掀起了巨大浪潮。从小说到电影,布里耶倾情投入了无比的创作热情,该片的大放异彩和他的一举成名自在情理之中。同时它也成全了德帕迪约和帕特里克·迪瓦尔的巨星之路。

《圆舞曲女郎》 - 经典剧照 [回目录]

《圆舞曲女郎》 《圆舞曲女郎》
《圆舞曲女郎》 《圆舞曲女郎》

《圆舞曲女郎》 - 剧情简介 [回目录]

怪才布里叶的成名作,故事讲述两个游手好闲的嬉皮士青年,因为开枪打伤人而被迫开始流亡,途中他们抢劫美容院,与成熟女人做爱,打家劫舍 ,总之无恶不作。但一直无法得到性欲上的满足,后来他们与结识的妓女一起,展开了三人行,即只谈性爱、不谈将来的逍遥浪荡的天涯之旅。

《圆舞曲女郎》 - 导演简介 [回目录]

贝特朗·布里叶《圆舞曲女郎》

男,生于1939年3月14日,法国

星座: 双鱼座

生平:

法国导演,同时是成功的小说家,父亲是法国著名演员伯纳德·布里叶。通过当别人的助导进入电影业,拍摄了几部短纪录片后推出对抗新潮电影的实验电影《我不知道希特勒》 。70年代以性题材的黑色讽刺片引起国际关注,80年代后更加犀利。对传统道德心存怀疑和抵制,以荒诞手法做冷嘲热讽 ,常以男女关系作为剖析世俗的切入口,特别喜欢设置三角关系。叙事反常规,喜欢采用布莱希特式的陌生化手法,如让主人公直接对摄影机镜头说话,以削弱情感冲击度,增强理性和反思性。

《圆舞曲女郎》 - 演员简介 [回目录]

杰拉尔·德帕迪约《圆舞曲女郎》

男,生于1948年12月27日,法国

星座: 摩羯座

生平:

杰拉尔·德帕迪约法国国宝级演员,拍片超过一百部,在多个影展获影帝称号。1996年获得法国最高荣誉“骑士勋位勋章” 。并无俊俏的外表,但成为欧洲最多产的电影明星。擅长各种电影类型,表演饱满,具深厚的爆发力。出身贫寒,从小涉足犯罪世界,被一个在戏剧学院就读的朋友偶然拉进演艺圈。曾经历一场车祸和一次飞机相撞事件,并且做过心脏手术,但依然保持超人般的工作效率。每年都有数部作品推出,其中不乏大量佳作。

让娜·莫罗

女,生于1928年1月23日,法国巴黎《圆舞曲女郎》

星座: 水瓶座

生平:
  
法国女演员,从小喜欢文学和戏剧。后加入法国两家著名的剧团,出演大量话剧。因主演马勒的《死刑台与电梯》脱颖而出,多次合作并成为恋人。

60年代曾拍摄特吕弗、布努艾尔、安东尼奥尼等大师级导演的作品。以特殊的美和强烈的个性著称,被称为“知识女性的化身”。1991年荣获威尼斯影展终身成就奖,1997年又获欧洲电影学院终身成就奖。

《圆舞曲女郎》 - 幕后制作: [回目录]

本片其实是一部非常典型的公路电影,有着涌动奔放难以抑制的青春气息,整个公路过程就是嬉皮士青年生活方式的综合展现。导演很同情嬉皮士们的不被理解的一面,但也一针见血地揭露出他们的空虚无聊和贫乏堕落,呼应70年代风起云涌的性解放运动和嬉皮运动,呈现当时一代法国青年的价值观和人生观。

《圆舞曲女郎》 - 点评 [回目录]

当被社会压抑得太久,何尝不想尝试这样的生活。在导演的强烈意念下,整个剧情变得都可以容忍。《圆舞曲女郎》这部诞生于1974 年的影片,很自然的会让人去怀想发端在上个世纪五十年代的垮掉派运动。导演贝特朗.布里耶生于1939年,那一场浩浩荡荡沿袭深远的自由运动,必定在他的内心世界掀起了巨大浪潮。从小说到电影,布里耶倾情投入了无比的创作热情,该片的大放异彩和他的一举成名自在情理之中。同时它也成全了德帕迪约和帕特里克·迪瓦尔的巨星之路。

影片有两处情节看起来觉得不可思议,一是出狱的老女人得到两个年轻人的抚慰,在与二人露水激情之后,举枪自杀;另一处是性冷淡的女人,与老女人的儿子做爱时突然找到了感觉,快慰的惊叫声致使两个主人公瞠目结舌。这两处无疑都处理得很是怪异。老女人自杀的方式,是跪在那里,枪击下体,这更像一个刻意营造出来的死亡仪式。面对两个青年男子的明目张胆的温情,这成为了她生命中不能承受的重量,在欢愉过后,她对年华不再的怨悔,对激情时刻的迷醉,对依稀前路的绝望,致使她带着极强的性意味,以死亡的形式永远将这一段留存在生命的深处。而性冷淡女人的苏醒,来自于她对自我的认识的转变,从一个接受的个体,变成一个参与者,这使她拥有了获得快乐的权利。对两个男主人公来说,他们从中感受到了巨大的讽刺和嘲弄,这也是他们把喋喋不休诉说快意的女人一遍遍扔下水塘的原因。而这场变故最终使女人在两个男人要走上逃亡之路时坚定执迷的相依相伴。可以说,让·克罗德和皮埃尔以他们对女性的无比热情给了两个女人不同的新生,只是她们的处理方式不同导致运命相异罢了。

影片的摄影呈现出来的画面很有力度,比如两个人的奔跑处理,或者汽车飞驰,经常摄影机高速倒退,人或车向摄影机猛冲,再比如情色场面经常同时有三个以上的人,摄影机逼近主体,画面被支撑的很饱满。音乐委婉而迷离,不露一丝疯狂的痕迹,有时候极尽调皮。演员表演上,大鼻子的德帕迪约和迪瓦尔将一对活宝一样的嬉皮刻画的非常成功,但从表现上看,迪瓦尔更好一点,德帕迪约的角色设定略显古板和乖戾,而迪瓦尔的角色契合整部影片的基调,比如迪瓦尔因为偷车命根子旁边中枪后,那一大段歇斯底里的,要改装偷来的汽车据为己有的精彩狂妄的演说,的确使人物鲜活异常。

整部影片的讲述一直在轻松中行进,典型的黑色喜剧背景下的生存悲歌。导演在情节处理上显然有他回避的东西。比如嬉皮生活中暴力杀戮,毒品,甚至连同性恋在片中也被非常隐讳的讲述方法一代而过。导演把这些比较极端的行为从主人公身上剥离,对于表现他的同情有着至关重要的作用。甚至导演的这种处理,使主人公都变得可爱起来。最后的结局设置,也没有相当悲惨的将他们推上死路,依然是在路上,让他们去狂奔。这无疑留下了一个开放式的结局,他们终将如何面对逃亡路上风风雨雨,会不会自我转变,都留给人们去思考。只是一场无所顾忌的疯狂之后,他们迷茫的带着年轻的身体,放荡的激情,又上路了。

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更新时间 : 2009-07-15

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