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2017年11月21日 星期二

丁酉(鸡)年十月初四

导演:贝纳尔多·贝托鲁奇 Bernardo Bertolucci《巴黎最后的探戈》

主演:马龙·白兰度 Marlon Brando

玛利亚·施奈德 Maria Schneider

让-皮埃尔·利奥德 Jean-Pierre Léaud ...

国家/地区: 法国/意大利

对白语言:英语/法语

上映日期:1972年10月14日 美国 ...

类型:爱情/剧情

片长:136 min

《巴黎最后的探戈》 - 剧情介绍 [回目录]

保罗是一个年近五旬的美国作家,定居在巴黎,他的妻子刚刚自杀了,现场十分可怕。而他也知道,妻子生前有情人,情人有与他一样的浴袍,在同一个旅馆里住着同样的房间。但他深爱着妻子,无法忍受她就这样惨烈决绝地离开。在清冷阴郁的初春街头,疲惫不堪的保罗与青春艳丽的让娜擦肩而过,又相遇在一间待租的空旷公寓里。二人的目光交错,几乎没有一句言语,很快就开始疯狂地做爱。

让娜去火车站接男友汤姆,他是一个年轻的导演。让娜快乐地奔过去拥抱亲吻汤姆,汤姆却忙着招呼同伴架起摄影机。原来他要为电视台拍一部叫《一个年轻姑娘的生活》的节目,他决定用让娜作为主角,把他们此后的交往一直到结婚全部拍下来。让娜经常去那间公寓与保罗幽会,她看出保罗很忧伤很孤独,想了解他,但保罗拒绝告诉她什么,也不想知道她的一切。于是,他们在只有一张床垫的公寓里象动物一样地做爱,用嚎叫代替名字。保罗也很粗鲁,时时会有怪癖和性虐待的行为,让娜很不解,有时也愤怒和伤心,但她渐渐发现,自己爱上了这个神秘古怪的男人。让娜还是要和汤姆结婚了,他们一起去买婚纱。但沉浸在幻想中的汤姆总是关心自己的电影比婚礼更甚,被冷落的让娜穿着婚礼服冲进了大雨之中。保罗温柔地为透湿的让娜洗澡,但当让娜说爱他,要和他一起生活时,他却凶狠地鸡奸了她。

让娜和汤姆开始了正常的生活,却又在街头遇到保罗。他追着她,向她讲自己,希望让娜回到身边。让娜告诉他,一切都结束了。二人追逐着来到一个大厅,那里正在举行探戈舞大赛。在最后一曲响起时,保罗追着来到了让娜母亲的家中,他说爱让娜,想知道她的名字。让娜手中的枪响了,保罗倒在阳台上,他的身下,是一片灰暗破旧的巴黎屋顶。
《巴黎最后的探戈》

《巴黎最后的探戈》 - 演员介绍 [回目录]

《巴黎最后的探戈》马龙·白兰度 美国演员,当代最伟大的演员之一。性格桀骜不驯,被军校退学后赴纽约学艺。1944年开始登上百老汇舞台,三年后以《欲望号街车》的爆炸性演出成为剧坛巨星。40年代后期,他加入大导演伊利亚·卡赞领导的“演员工作室”成为最早的成员之一。1950年以《男儿本色》跃进银幕,接着拍电影版《欲望号街车》令他成为好莱坞巨星。1954年,他以《岸上风云》获得奥斯卡、纽约影评人协会及戛纳电影节影帝三项大奖。1967年后退隐,1973年复出主演的《教父》再度荣获奥斯卡最佳男主角奖,在欧洲拍的《巴黎最后的探戈》则引起极大争议。之后的《超人》《现代启示录》和《血染的季节》等片,也获得了一致的好评。其中,《血染的季节》又一次让他获得奥斯卡奖的提名。进入90年代后,年迈的白兰度依然演出了颇具水准的影片《唐璜德马科》和《人魔岛》 ,再一次向人们展示了他那炉火纯青的演技。冯小刚《大腕》曾计划邀请他出演,但因身体状况未能参与。2004年7月1日,这位一生颇富传奇色彩的好莱坞“教父”与世长辞,享年八十岁。


《巴黎最后的探戈》 - 幕后制作 [回目录]

关于影片

《巴黎最后的探戈》是导演贝托鲁奇第一部获得商业成功的通俗影片。由于色情内容和自然主义的表现手法,影片在导演贝托鲁奇的祖国意大利遭到抵制。在当年举办的威尼斯电影节上,只放映了影片的片断。随后舆论界便开始抵制这部“淫秽”的影片。根据猥亵语言和行为的法律,影片在意大利被起诉。在意大利当局和教会看来,《巴黎最后的探戈》是在教唆人们伤风败俗,为通行的道德伦理观念所不容。然而影片在美国上映却引起了轰动。影片先是在林肯文化中心举行了世界性的首映式,接着又作为压轴戏拉下了第十届纽约电影节的帷幕。

影片具备了许多吸引大众的要素:性、暴力、明星效应、神秘感、偷窥欲和奇遇等。尽管许多宣传都把它看作是一部性电影,但导认为《巴黎最后的探戈》并不是一部色情影片,影片的深意在于通过对这对不同寻常的恋人的行为和心理描绘,深刻剖析了现代人的迷惘心态,反思资产阶级的生活方式和思想方式,对现代人的精神苦闷进行深入探索。

贝托鲁奇以冷酷的真实感描绘了让娜和保罗这对年龄悬殊的男女之间充满原始野性的性关系。除此之外,电影还设计了另外两种辅助关系,为全片主题提供了一种对照。通过对让娜与汤姆及保罗与妻子这两组关系,对家庭和性进行了深刻分析。在物质文明高度发达的现当社会,人的精神反而变得贫弱,人与人之间的交流沟通变得异常艰难,神经脆弱的现代人的孤独感挥之不去。
《巴黎最后的探戈》

关于导演

执导本片的贝尔纳多·贝托鲁奇是意大利继费里尼之后最引人瞩目的大师级电影导演,被西方电影界认为是“60年代意大利新一代导演中最有才华和最出人意料的一位”。

贝托鲁奇是一位擅长剖析人物心理的电影大师,善于描写人在特定环境下的内心矛盾,他对影片中人物的剖析,实际上也是一种自我剖析。拍摄《巴黎最后的探戈》时,贝托鲁奇正处于思想极度颓废的状态中。1968年,席卷欧洲的左翼文化运动虽已过去3年,但它的影响却不能一下从人们心里驱散。在这样一个动荡的年代,有人在摇滚乐中寻找刺激,有人在个人情感中徘徊,也有人在苦苦地思索。贝托鲁奇则通过影片抒发自己压抑的情感,《巴黎最后的探戈》恰似双面镜,一方面从宗教道德上折射出保罗的内心世界,另一方面凸现出导演的“自我”灵魂。

关于主演

在《巴黎最后的探戈》中扮演男主人公保罗的是美国著名演员马龙·白兰度,20世纪50年代美国影坛“叛逆一代”的代表人物。在《巴黎最后的探戈》里,马龙·白兰度塑造的境遇不佳、心绪恶劣的美国中年男子的形象,与他之前扮演的所有角色都大异其趣。尤其是一段叙述童年生活的戏,白兰度的表演自然松弛,极为精彩。他躺在地板上,用粗俗的俚语喃喃述说着童年往事,台词也是白兰度即兴发挥的。不过,拍摄这部电影对白兰度来说并不是一段愉快的经历,拍完此片后,白兰度曾一度抱怨感觉很糟糕,因为贝托鲁奇毫不客气地把已人到中年、身材微微发福的白兰度做爱的场景拍得很难看。

马龙·白兰度在《巴黎最后的探戈》中的表演得到一致的肯定,作为一位“方法派”演员,他让观众意识到即兴发挥在影片中可能产生的巨大潜能,并开始了他电影生涯中第三个辉煌的十年。

《巴黎最后的探戈》 - 花絮 [回目录]

·马龙·白兰度为影片临时准备了大部分他自己的台词,因为觉得剧本中很多台词都不对他的胃口。 ·拍摄期间,贝纳多·贝托鲁奇试着解释清楚影片中马龙·白兰度的作用,建议说他的角色是贝托鲁奇的"成年时光",那个"玛利亚·斯楚耐德"的角色曾经是他的"梦中情人"。白兰度后来说,他根本就不知道贝托鲁奇说的是什么,完全不明白。 ·电影起源于贝纳多·贝托鲁奇自己的性幻想,说是他曾经梦想,在街上看见一个不知名的美丽女子,甚至无须知道她是谁,就和她做爱。 ·本来是定下阿根廷探戈作曲家埃斯托·皮亚左拉为电影作曲,他把作品样片交给导演贝纳多·贝托鲁奇。贝托鲁奇后来改用著名的爵士音乐家高特·巴比里作为电影的作曲者。他认为高特的萨克斯管演奏,会使得影片带来更加丰富而激烈的感觉。 ·大约是最初发行十年后,1982年联美公司重新发行这部电影,评定为R级别而不是在1972年发行时声名狼藉的X级别。这个版本只是比导演剪辑版本稍微短了几分钟。 ·电影最初的放映版本时间长度超过4个小时。

·电影在欧洲发行时,贝纳多·贝托鲁奇、艾尔伯特·吉玛迪、马龙·白兰度和玛利亚·斯楚耐德都被意大利波洛尼亚的一家法院起诉,理由是他们制造的电影中涉及了"色情描写的倾向性"。他们很快又被宣布无罪。从那之后,贝托鲁奇只是暂时失去了他的公民投票权利。 ·吉恩-皮埃尔·李奥德对马龙·白兰度过于敬仰,以至于害怕看见他。这就是为什么他的全部场景都是在星期六拍摄的,因为这天白兰度从不开工。正因为如此,在整个电影制作期间,两个人都没有见过彼此。 ·当白兰度第一天到达片场时,贝托鲁奇形容在他脸上化的妆有"两厘米厚"。白兰度用的是自己的化妆品,并不知道摄影师维托里·斯托拉罗打算在自然、昏暗视觉的光线条件下,把电影拍成这个样子。贝托鲁奇不得不用一块手帕把白兰度脸上的妆,擦去了大半。 ·有人告诉贝托鲁奇,英格玛·伯格曼说这部电影唯一表达了一点意思那也就是关于两个同性恋的。贝托鲁奇回应说,他接受所有对他的电影的批评,都是有用的。 ·据玛利亚·斯楚耐德说,著名的"黄油"这场戏在剧本中是没有的,是马龙·白兰度在最后一分钟的即兴创作。贝托鲁奇也没有责备她。虽然鸡奸的表演是假的,影片中她真实的流泪场景,很清楚地记录下了她当时是有多震惊了。
《巴黎最后的探戈》

《巴黎最后的探戈》 - 穿帮镜头 [回目录]

·声音/画面不同步:在探戈比赛场景中,保罗的击掌声音和音轨不能匹配。 ·当摄影机镜头从保罗的身上移开时,可以在楼厅的门上看到一名工作人员的倒影。 ·连贯性:当保罗和珍妮走出公寓时,门稍微留下一些空隙。在后来的一个镜头中,当她走下楼梯时,门已经关得严严实实了。 ·连贯性:在使用黄油这段场景之后,保罗独自在他左边地板上休息,接下来一个镜头,可以看见他在他的背上。 ·发现错误:当保罗靠近来清洗她的脸时,罗丝眨了眼睛,就在她醒来的时候。

《巴黎最后的探戈》 - 相关评论 [回目录]

有人习惯把《巴黎最后的探戈》列入适合小资观赏的电影范畴,因为它的确太浪漫,太悲伤。但美丽背后的残酷大概是小资所不能接受的。这是一部关于理解、遗忘的电影,或是有关仪式,对了,还有探戈一样的飘逸和飞扬。现在听着电影的原声写这些字,脑子里没有整体和全貌,记忆还停留在那个“悲伤、有气味”的公寓。直面着赤裸的男人和女人的身体,两个人用古怪好玩的方式介绍名字,这类似于孩童之间的玩闹和固执。男人不愿提到“名字”,女孩说“为什么”,这也是我想知道的。男人说在这里我们不知道外面的事情,他也不想知道有关自己和面前赤裸女人的一切。
  
他似乎把一切都忘记了。
  
这是一种遗忘的最好方式,没有名字,没有故事,同样没有身份。一切没有理由的开始,两个租了同一间公寓的陌生人做起爱来。之后,女孩去车站接自己的男朋友,男人和验尸官、丈母娘处理自杀妻子的身后事。人似乎都有一种经历上的相似感,这种相似感大概可以从某种行为具体到细微的内心体验。我曾和不同的人谈起巧合,就是刚刚做的一件事情或是刚刚看到的一处情景,的确是种重复的感觉,也许是小时候或更久,也许是在梦里。而当我们想忘记一件事情的时候,我们常常顾左右而言它。
  
故事的轮廓很简单:偶然邂逅的美国男人和法国女孩在公寓里做爱,法国男人再婚的妻子自杀了,女孩即将和拍电影的男朋友结婚了。当女孩爱上男人的时候,公寓里的家具和男人一同消失,当女孩决定结束这一切的时候,男人追赶女孩说我爱你。两人酒醉后跳了一曲胡闹却洒脱的巴黎探戈,女孩开枪杀死男人。男人的身体静静的卧在阳台上,女孩不断对自己说我不知道他的名字他在街上追赶我他要强奸我。
  
女孩到男人的公寓还钥匙,几个搬运工把男人的家具依次抬进来,女孩堵在门口不得不一次次躲闪椅子和床的进出。这时突然想起了音乐,女孩随着音乐旋转、环绕着。这是我第一次感受到贝托鲁奇的浪漫和诗意……这种感受虽然在另一部电影《戏梦巴黎》里出现过,但《巴黎最后的探戈》更纯粹和更不露痕迹,《戏梦巴黎》有着表面和骨子里的双重生猛。我们常常在生活中寻找诗意和浪漫,但经常违心的任意夸大和强化,所以大部分中国电影中的浪漫不是停留在“默默无语两眼泪”的尴尬中,就是硬生生的使生活陷进惨烈和超现实。在表现上,我们都应该多动动脑子。
  
女孩把即将结婚的男友带到空荡的公寓,女孩站在窗口,男友说你在飞。这次的音乐来的更猛烈,你可以想象在一片葱绿的可以发生越轨事件的草地上突然迫降了一架小型直升机。但女孩的飞舞很快被男友打断了,他说这一切都像孩子在做的事情,而我们是大人。女孩依然站在空荡的窗口,男人说过有扶手的椅子应该放在窗口。

女孩趴在男人的腿上,摸索着男人的身体器官逐个询问。这是什么,好多的毛——可以让你的虱子住进去;这是什么,好长的舌头——从你的后面插进去。两个陌生人不停的谈话、讲述。女孩说你上当了,接着他学男人说话的腔调说:我不会说任何有关我的事情。

男人在楼梯上奔跑追赶电梯里的女人。
  
探戈比赛中两个醉酒并自得其乐的疯子。
  ……
类似这样轻歌曼舞的情迷画面还有很多,这大概就是小资们喜爱这部电影的原因之一吧。
  
不愿提起名字的男人,躲避于封闭的公寓中逃离过去,(他自己还开了一家旅馆)。开头不长时间就透露了一点男人妻子自杀的信息,在男人和丈母娘的一场戏中又出现了另外一个男人。后来得知那是妻子再婚后的丈夫。男人走进堆满鲜花的房间,我们才知道男人是在和妻子的尸体说话。妻子不忠、背叛,总是撒谎,男人撕掉尸体上的假睫毛擦掉口红,痛哭流涕的骂她是婊子。女人死后遗留下的东西使男人如芒在背,他和再婚丈夫有着同样花色的睡衣,妻子在同一个房间布置另一个家庭,他甚至不敢问妻子和自己与再婚男人做爱的次数是否相同……
  
男人的自毁和自我厌恶是他性情中的痼疾,所以女孩对他示爱的时候他说你在寻找一个堡垒而最终别人会把你当成堡垒。女孩按男人的方式进行性虐,两个人的痛苦和爱意在呻吟和眼泪中不断游走,一个想要遗忘过去的人和一个热切期待未来的人。探戈是一种仪式。一种告别过去的悲伤调子,未来无望的狂乱状态,人群面前的放纵和自我陶醉。最后的探戈不是种告别,恰恰是开始。
《巴黎最后的探戈》

《巴黎最后的探戈》 - 参考资料 [回目录]
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更新时间 : 2009-07-06

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