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2017年11月19日 星期日

丁酉(鸡)年十月初二

片名:
  1. 对她说
  2. 悄悄告诉她
  3. 对她有话儿
  4. Talk to Her
  5. Hable con ella
主演:
  1. 加维埃尔·卡马拉 Javier Cámara
  2. 达里奥·葛兰帝内提 Darío Grandinetti
  3. 杰拉尔丁·卓别林 Geraldine Chaplin
  4. 罗萨里奥·福罗雷斯 Rosario Flores
片长: 112 分钟
类型: 剧情
地区: 西班牙
导演: 佩德罗·阿莫多瓦 Pedro Almodovar
年份: 2002年3月15日
语言: 西班牙语
级别: UK:15 USA:R
《对她说》

电影海报
影片简介:
  玫瑰色幕布带着巨大的金色流苏从舞台上缓缓升起,展现在观众面前的是"马勒餐馆"(Cafe Muller)里德国现代舞蹈家平娜-鲍希(Pina Bausch)的场景。观众席上,二位素不相识的男人碰巧坐在了一起,他们是年《对她说》轻的男护士贝尼诺(Benigno,贾维尔-卡马拉饰,Javier Camara)和四十出头的作家马科-朱洛加(Marco Zuloaga,达里奥-格兰迪尼提饰,Darío Grandinetti)。舞台上摆满了木制桌椅,二个女人紧闭着双眼,张开双臂,伴随着airy Queen)翩翩起舞。这个情景是如此地感人,以致于马科忍不住地流下了眼泪。黑暗中,贝尼诺碰巧看到了前座这位观众隐隐的泪光。他想跟马科说他也很受感动,但没有说出口。

  几个月以后,这二个人又在贝尼诺工作的“埃尔-博斯奎”(El Bosque)私人诊所里相遇了。马科的女友莉迪亚(Lydia,罗萨里奥-弗洛里斯饰,Rosario Flores)是个职业斗牛士,她被顶伤,处于昏迷状态。而此时,贝尼诺也正在照料着处于昏迷之中的年轻芭蕾舞学生艾丽西亚(Alicia,利奥诺-沃特林饰,Leonor Watling)。

  每当马科经过艾丽西亚病房时,贝尼诺会很自然地与他打招呼。牢固的友谊就这样开始了……就象过山车一样不可逆转。在诊所的这段时间里,这四个人物的过去、现在和将来都发生了全方位的碰撞,将他们拖向了一个难以置信的境地。

《对她说》 - 剧情 [回目录]


玫瑰色幕布带着巨大的金色流苏从舞台上缓缓升起,展现在观众面前的是"马勒餐馆"(Cafe Muller)里德国现代舞蹈家平娜-鲍希(Pina Bausch)的场景。观众席上,二位素不相识的男人碰巧坐在了一起,他们是年轻的男护士贝尼诺《对她说》(Benigno,贾维尔-卡马拉饰,Javier Camara)和四十出头的作家马科-朱洛加(Marco Zuloaga,达里奥-格兰迪尼提饰,Darío Grandinetti)。舞台上摆满了木制桌椅,二个女人紧闭着双眼,张开双臂,伴随着亨利-珀塞尔(Henry Purcell)的音乐《精灵女王》(The Fairy Queen)
翩翩起舞。这个情景是如此地感人,以致于马科忍不住地流下了眼泪。黑暗中,贝尼诺碰巧看到了前座这位观众隐隐的泪光。他想跟马科说他也很受感动,但没有说出口。

几个月以后,这二个人又在贝尼诺工作的“埃尔-博斯奎”(El Bosque)私人诊所里相遇了。马科的女友莉迪亚(Lydia,罗萨里奥-弗洛里斯饰,Rosario Flores)是个职业斗牛士,她被顶伤,处于昏迷状态。而此时,贝尼诺也正在照料着处于昏迷之中的年轻芭蕾舞学生艾丽西亚(Alicia,利奥诺-沃特林饰,Leonor Watling)。《对她说》

每当马科经过艾丽西亚病房时,贝尼诺会很自然地与他打招呼。牢固的友谊就这样开始了……就象过山车一样不可逆转。在诊所的这段时间里,这四个人物的过去、现在和将来都发生了全方位的碰撞,将他们拖向了一个难以置信的境地《对她说》描述了二个男人之间的友谊、孤独,以及激情过后心灵的复苏。它也讲述了情侣间缺乏交流与交流的重要性。电影可以作为会话的主题,在一个不善言语的人面前独白也是一种有效的对话方式,而沉默"这种肢体语言"影片也赋于它人际关系中传达思想感情的理想工具。一部用语言来表达的影片可能让时间停滞,并在说者和听者的生活中体现出来。影片充分表达了讲述的快乐,语言对于孤独、疾病、死亡和疯狂也是一种独特的武器。片中描述的那种近于柔弱和正常感官的疯狂,与常态几乎没有什么区别。

本片编导佩德罗-阿尔莫多瓦(Pedro Almodovar)的《关于我的母亲》(“All About My Mother”)以剧院中幕布的拉起,展现一个黑暗的舞台而结束;《对她说》也以同样的幕布拉起开始。《关于我的母亲》一片中的人物基本上都是女性,那些冒牌者或女人们在舞台上下都能进行表演;《对她说》中的人物则都是男性叙述者,他们对那些能听到,尤其是听不到他们说话的人不厌其烦地讲述自己的生活。

《对她说》 - 沉默的女人们 [回目录]

《对她说》
帷幕慢慢拉起,舞台上两个女舞蹈家表演着哀伤的芭蕾双人舞,一个男人跌跌撞撞地移动着她们面前的椅子。马科,一个旅行作家,注视着舞台上的表演,感动地流下了眼泪。他身旁坐着贝尼诺,一个年轻的护士,他默默的注视着马科,想告诉他自己也一样被深深地感动了……

西班牙导演阿尔莫多瓦的近作《对她说》获得2002年金球奖最佳外语片奖,并获得奥斯卡最佳导演和最佳编剧两项提名,最终夺得最佳原创剧本奖。出于鼓励后进的考虑,西班牙官方选送了另一部影片《阳光星期一》参加2002年的奥斯卡最佳外语片的角逐。影片公映以后,无论是影评人、影迷、还是奥斯卡的投票人都对该片大加赞誉。该片在纽约电影节首映时,《纽约时报》影评人评价该片说“影片让人无法忘怀,这是导演从影以来带到银幕上的最成熟的电影”。阿尔莫多瓦早在70年代就开始拍片,代表作品有《精神快要崩溃的女人》、《捆着我!绑着我!》等,1999年凭影片《关于我母亲的一切》获奥斯卡最佳外语片奖。纵观阿尔莫多瓦以前的创作风格,新片《对她说》是有着相当的变化和突破的。阿尔莫多瓦接受路透社记者的采访时说:“《对她说》是一部关于如何交流、选择不同的方式表达思想、孤独、被爱伤害的男人、以及死者留给朋友和家庭的影响的影片。”“我不知道怎样解释这部影片,很难用语言描述。它涉及到很多东西……”他还说,与他以前的影片相比本片带有更多的个人的思想和情感,他自己本人身上就具备着片中主角贝尼诺《对她说》和马科的部分性格特征,他常常像贝尼诺那样感到与世界疏离,又像马科那样要花很长时间来“缝合激情的伤口”。

阿尔莫多瓦的以往影片以女性题材居多,一般从一个女性主角来展开故事,但《对她说》是一个例外。影片主要聚焦在两个男性角色贝尼诺和马科身上,尽管贝尼诺身上多多少少带有一点女性气质,相反两个女主角(莉迪亚和艾丽西娅)在银幕上的大部分时间是在昏迷和缄默中度过的。如果说,《我的秘密之花》、《关于我母亲的一切》等影片是从女性角度来挖掘两性关系,而这里阿尔莫多瓦是从男性角度来探讨两性世界。阿尔莫多瓦一贯的风格是这样的,女性们孤独并且寂寞,她们美好的理想在男性世界中无法实现,她们总是一次又一次的被男人们所伤害,毕生在绝望和痛苦中喘息挣扎。比如在《关于我母亲的一切》中,罗拉是个杂种、混蛋、变态者,他伤害了母亲曼努拉,但曼努拉为他生了一个儿子伊特班,并用心血把他抚养到十七岁,十七岁的伊特班在车祸中死了,母亲曼努拉虽然活着也像死了。罗拉还伤害了少女罗莎,他把爱滋病毒传染给了她,豆蔻年华的罗莎也为罗拉生了一个孩子,自己却死在了分娩的手术台上,而这个孩子从刚生下来的那一刻起就得开始与自己父亲的病毒作抗争。但《对她说》总的说来是一部充满温情的电影,它雍容华丽,浪漫主义并具有柏拉图的精神特质,情思扭结十分动人。相信许多在电影院的观众会为这部煽情的影片流下眼泪。不同于其以往的惊世骇俗、畸形怪异的手法,这一次导演阿尔莫多瓦更像一个精于世故的智者,沉稳而有力,不再锋芒毕露。但这样说的意思并不是说导演开始退归保守,阿尔莫多瓦一贯的藐视权威的对抗道德习俗的倾向仍然是十分鲜明的。影片的主人公贝尼诺性格善良温和,渴望爱情,但又与世隔绝,缺乏必要的社交能力。感性上说,他对艾丽西娅的单相思令人同情又感伤,但从理性上说白了就是一个男护士对他的女病人的性侵犯,这是一种多幺稀奇古怪的爱啊?它也许很合情,但好象又很不合理。阿尔莫多瓦又一次用情理相悖的特定情境向传统的宗教观念和道德习俗发起了挑战。这就是阿尔莫多瓦的电影最具个性魅力之处,很少有一个导演能够像他一样把情节剧和畸形怪诞的题材完美地融合在一块加以表现。《对她说》

影片中还有一对恋人,马科和莉迪亚。马科是贝尼诺的唯一的朋友,他们的心灵深处有许多息息相通的地方。莉迪亚身材修长,斗牛场上的她英姿飒爽,充满自信,极具有男性的阳刚之气。她的形象很容易让人联想起19世纪末20世纪初的意大利画家莫迪利亚尼?阿梅代的绘画。她身上两性的暧昧气质也是阿尔莫多瓦的影片中一贯的做派。《对她说》主要是一部表达交流和沟通的影片。有意思的是,片中的两个男主人公和各自女人的交流在她们昏迷时要比醒着时做得更好。阳光明媚,沉默的女人们坐在轮椅上晒着日光浴,男人们为她们理发、修指甲,在她们的耳畔说着心思,乐趣融融,春光流逝。类似的对比让影片充满了反讽的意味。完美的交流是不是要在一方完全缄默的代价下才成为可能?如果现实让爱情遍布障碍,是不是一定要用这种残酷的方式才能换得平等?

《对她说》还展现了阿尔莫多瓦细心捕捉日常细节的才华,这和他一贯粗糙的自然主义的风格有所不同。阿尔莫多瓦说一个导演不能在一部部影片中老是重复自己,“拍了十部电影以后,我几乎变成了一个商标……我很讨厌自己的影片被称着‘阿尔莫多瓦’的。”影片中细节描写是十分细腻的。如贝尼诺细心地替艾丽西娅梳头,洗沐,活动关节,按摩不让肌肉萎缩,翻动身子防止褥疮等。镜头细心地表达了一种深及肌肤的浓浓爱意,也捕捉到了贝尼诺一个男性身上的柔弱的女性气质,也许真的如他所说,一个男人只有这样做才能触摸到女性深处微妙的神经吧。再如,斗牛即将开始,身姿矫健的莉迪亚即将出场,她穿上玫瑰色的长袜和金丝线的波莱罗无钮短上衣,扣上镶着金边的纽扣……所有这些华丽而流畅的细节充分显示了阿尔莫多瓦大师级的才华。谈论《对她说》这部影片时说得最多的就是那段黑白的“片中片”《对她说》 ——《缩小了的情人》,该片亦由阿尔莫多瓦自编自导。这是影片中最古怪的一个段落,但美妙的音乐配合充满演员弹性的动作也显得富有美感。阿尔莫多瓦运用这个段落巧妙地掩饰了贝尼诺对艾丽西娅的性行为,如果这里用自然主义的方式去表现显然是和整部影片的风格不相统一的。

阿尔莫多瓦对时间的控制使叙事显得十分紧凑而流畅。影片像一颗成熟的果实,慢慢地剥去它的果瓣,然后露出内核。片中的许多闪回和闪前保证了影片的线性叙事。两个男主人公的往事都是用闪回来表现的,闪前主要是借助银幕上的字幕。阿尔莫多瓦一向钟情于红色,红色象征着生命和激情,以及对爱情和情欲的渴望,它也体现了西班牙民族对对绚丽色彩和生命与激情的钟爱。影片华丽的画面,这当然是出于西班牙导演特有的强烈的色彩感觉,部分还归功于摄影师加维尔·阿奎瑟罗布的杰作,他精确地传达了导演想让温暖和冷漠,富有与贫瘠相并置的复杂的二元性的意图,片中无论是华丽的场景还是阴翳的瞬间都是十分耐看的。例如,影片中有一个令人惊艳的段落是夏天的夜晚马科陪莉迪亚一起听巴西歌手的吟唱,灯火阑珊,歌声如泣如诉,在场的观众皆被陶醉,然后马科一个人跑出去,眼睛含满泪水…….

《对她说》 - 无我之爱 [回目录]

幕布开启,开场歌舞里黑衣男子如影随形,亦步亦趋地陪伴着一个紧闭双眼,疯狂旋舞的白衣女人,生怕她在林立的坚硬桌椅间跌倒受伤;尘埃落定时,收束全片的结尾歌剧中一群年轻男子高高托举起一个华衣女子,供她高歌不息……夸张的情境都表现着男性对于女性的照拂与卫护,他们是在用无声的行动“对”各自剧中的那个“她说”:“我希望你能越过所有的障碍,然后你就能舞进你的新生活。”——这也是我们所听到的贝尼诺对阿丽西亚第一次温柔的告白。《对她说》

《对她说》一开篇,沿袭了阿氏一贯对道具、场景的精心设置的风格,调出更加明亮的影调,贝尼诺那些有条不紊地为阿丽西亚护肤,擦身,洗浴的动作和絮絮娓娓的诉说,形式与内容的和谐搭配,为全片定下了美与善的基调。但再怎么精心勾勒的现实都不能如童话般完美,得与失,生与死之间,存在着无法弥合的残酷守衡定律。以至于当贝尼诺耗尽“无我之爱”唤回了阿丽西亚的再生之后,他只有化做一个漂游飞升的灵魂,才能继续自由地守护他永远的爱人。

平常的男女之爱都是予取予求的,比如电影里马克对莉迪亚。当莉迪亚第一次斗牛的场景在凄怆的音乐和沉滞的慢镜中徐徐展开时,已在提醒我们她的人生会以悲剧告终;没有人知道为什么莉迪亚在那一次的斗牛表演中一瞬间完全丧失了防护能力,一任愤怒的公牛肆意的践踏,是她的疏忽还是命定都未可得知;变生肘腋之间,马克的爱情遭遇了严峻的考验。可以设想,如果莉迪亚没有负伤成为植物人,在正常的两情相悦状态里,马克会是一个无微不至的好情人;只是生活并不是一张可以反复修改,斟酌比较的草图,没有彩排,也无法与假设两相对比,当唯一的轨迹已趋向了崎岖,马克就只能在既定的情境里用行动证明自己的爱情。但从影片开始就多次流泪的马克,平凡普通一如你我;对于莉迪亚的最后辞世,我们没有权力去苛责马克,毕竟这样境况下的爱情已负载了常人不堪承受的沉重压力,不是每个人都能象贝尼诺那样创造出神迹来。也正因于此,才显见了贝尼诺之爱的非同凡响。 《对她说》

“为什么我不能同我深爱的女人结婚呢?……我们能象所有夫妻那样交流。”贝尼诺如是申诉,百思不得其解。数千年前,当老庄艳羡着畅游在水里的鱼儿的快乐时,已能理直气壮地反驳惠子只诉之于理性的“子非鱼,安知鱼之乐?”的质问;而陆游也能吟诵出“我见青山多妩媚,青山见我应如是。”的诗行。敏感柔软的人的心,如果连山水百物都可以移情,更何况去碰触爱人的心房,聆听到爱的回响?所以贝尼诺坚信虽然阿丽西亚不能用言语动作回应,但是,女人一定都有神奇又神秘的感悟力,她那沉入幽冥深渊里的心灵,仍将反射到自己爱情的灵光。他似乎不是生活在这个现实世界里的人,在他的爱情逻辑里,他与阿丽西亚互有彼此,对这个世界决无妨害,早已相恋多年。

贝尼诺有一颗孩童般单纯又执拗的心,对辗转病榻的母亲20年漫长的悉心呵护已经在他的世界里树立起了女性的崇高地位,对于他的天使阿丽西亚,怀着顶礼膜拜般的虔诚,既象对待母亲般奉上忠贞的陪伴,又如对待婴孩般给她最温柔的疼宠。这完全是一种无我的爱,贝尼诺不会为那些经常折磨人类情侣的问题而庸人自扰,诸如“她爱我吗?她是不是有其他的爱人?她比我爱她爱得更多吗?”也许所有这些关于爱情的问题,这些度量、测定、试探、猜疑,都只有一个附加效果,就是把爱情削弱。我们总是要求从对象那里得到什么东西(比如爱),不知不觉已代替了我们向他(或她)的奉献给予。也许我们不能爱的原因,就是我们急切地希望被人爱。而对贝尼诺而言,他按照阿丽西亚本身的状态去爱她,她健康的时候爱那个舞蹈着的她;她昏迷的时候爱这个安静的她,从未有抱怨苛求,甘之如饴地享受着和她长相陪伴。如果你爱他《对她说》(她),就敞开你心灵所有的空间去容纳他(她)吧,一如《离开拉斯维加斯》里莎朗.斯通扮演的妓女对尼古拉斯.凯奇扮演的酒鬼的爱情,当凯奇对她说“如果你爱我,你一定要答应我一件事……,绝对绝对不要劝我戒酒。”时,莎朗.斯通毫不犹豫地答应,甚至送上了小巧精致的酒壶作为他们爱情的信物。金属的酒壶在阳光下闪烁着耀眼的光芒,见证着一个关于爱情的信念,这个信念在基督教的婚礼上,化作了缔结连理的夫妇庄重的誓言,“不管你贫穷还是富有,不管你健康还是生病,我都会爱你。”,莎朗.斯通对凯奇,贝尼诺对阿丽西亚的爱情都不见容于社会的规则,但他们都用行动践行着这个诺言,并至死不渝。

在贝尼诺的世界里,阿丽西亚就是他生活的全部。他看她爱看的歌剧,看她喜欢的无声电影,阿丽西亚会在这其间享受到怎样的生活乐趣呢?贝尼诺尽己所能地与之感同身受,也许“因为爱着你的爱,因为苦过你的苦……”最后就可以“幸福着你的幸福”吧。当镜头第一次走进贝尼诺的家时,第一个滑《对她说》过我们视线的就是阿丽西亚静静躺卧的照片,最后又落在了放在贝尼诺脚边的一张家居广告上,那是贝尼诺想象着能和阿丽西亚共同分享的一张柔软又宽阔的大床,是他期许着共同组建一个家庭的的象征。“幸福是对重复的渴求。”(米兰.昆德拉)——日复一日的守护在阿丽西亚身旁从事着简单又繁复的护理工作,已构成了贝尼诺生活的方式,当他被剥夺了这一使命甚至是权利的时候,他再也找寻不到存在的意义了。退回到社会秩序之中的马克邂逅了苏醒的阿丽西亚,影片最末特意将他们搁置在一个镜头之中,字幕浮现“马克和阿丽西亚”,暗示着回归常态的生活仍将继续,而创造出奇迹的贝尼诺只能在天堂里享受到终极的爱的自由

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更新时间 : 2009-01-28

双语连环画