每日一句: Build your own dreams, or someone else will hire you to build theirs. 打造自己的梦想,否则你就会被雇用去打造别人的梦想。 跟读

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2017年11月24日 星期五

丁酉(鸡)年十月初七

片名: 蓝风筝

《蓝风筝》

Lan feng zheng
Blue Kite, The
主演: 吕丽萍
李雪健
濮存昕
片长: 138 分钟
类型: 剧情
地区: 中国 中国台湾 香港
导演: 田壮壮
年份: 1993年9月12日
语言: 普通话
级别: Finland:S Spain:7 Sweden:11 UK:15

《蓝风筝》 - 影片简介 [回目录]

本片以“儿子”铁头的视角,追忆了1953年至1967年大陆几次政治运动中的三位父亲(爸爸、叔叔和继父)及母亲陈树娟(吕丽萍)的形象。
  有关“爸爸”林少龙(濮存昕)的最初回忆美好单纯,可是在他于反右派斗争中被划为右派后,一切都变了样,母亲在焦急等待中,等来他被一棵倒下来的大树压死的消息;随后,爸爸的好友李国栋(李雪健)李叔叔走进铁头与母亲的生活,“叔叔”是很好的人,可是在大跃进后期的大荒中,也因积劳成疾死去;紧接,母亲的第三任丈夫老干部(郭宝昌)成了铁头的“继父”,一开始铁头对他没有任何好感,就在两人握手言和之际,“继父”在文革中被造反派批斗致死,母亲也被划成反革命分子

《蓝风筝》 - 幕后花絮 [回目录]

飞不起来的蓝风筝
《蓝风筝》的话题不可避免地是政治的话题。口口声声说要全面否定“文化大革命”,可是却连这里稍稍反思一下都要将你格杀勿论,靠,靠你妈的。事实上,《蓝风筝》与其说是矛头所指敏感而弥足珍贵,不如说是,它太温和了,它暴露着的意识形态上的误区,还需要后人去超越。此话怎讲?是这样的,显然,田壮壮想要通过一个家庭的成员们的遭遇

《蓝风筝》
去折射一场时代悲剧:从建国之初到“文革”高潮,从军队(二叔及其未婚妻)、工厂(爸爸及继父)、学校(妈妈及小叔)、政府部门(大姐)、街道(奶奶)到老干部(第二继父),那场“运动”波及到的,影片几乎也都一一触及到了;作者的着眼点很小,但胸怀却是很大。这也是一种宏伟叙事,而这个规模所伴生的问题恐怕比所解决的问题还多:首先,它对悲剧的来源含糊其辞,最多告诉你个人的祸难的个别的原因,而显然,不在一个更为根本的大环境大背景下,一点小事是不可能变成大难临头的,田壮壮等于在暗示存在着幕后黑手,把“文化大革命”的发生发展归结为一小撮人犯恶作乱,这种“历史的阴谋论”是我不能接受的,有什么样的人民就有什么样的政府,文革的悲剧是咱“勤劳勇敢善良的中国人民”的悲剧,那时候的文攻武卫也是你人民之间的文攻武卫,死的也都是你人民自己,不要能赖就赖,把都记在“无产阶级的先锋队”或者什么人的头上,“共产大法”没有说要文化大革命,死了几百万人也不是一小撮人干得了的;其次,把50年代描写成一个太平盛世,都怪之后的“反右”“文革”夺走侵害了那个黄金岁月,又把这一家代表的人民说成是善良、宽宏大量、无辜的,把一场史无前例的浩劫偷梁换柱成一出好人吃尽了苦头的道德剧,这是不严肃的,缺乏历史唯物主义的教养;第三,风筝的点缀及孩子的视角,这两点是人们津津乐道的田壮壮的电影语汇的亮点,这无庸置疑,我感到不快的是,风筝想承载超越这里的苦难的意思,它承载得了吗?寄托寄托美好的向往、希望等等的能勾销这里空前的“民族荒诞”吗?对于文革及其相关历史,我们不能感伤加长吁短叹就算了,不,套用文革的话说,我们对那段历史要深揭狠批,搞倒搞臭;同样,我怀疑一个孩子温情脉脉的呢喃之语的批判效力,照理说,文革中的孩子的我而今已经长大成人,既然长大成人,何必弱化神志,返退回去,避免以一个大人的心智水平去正面交锋呢?

   我发觉我越写越意气用事,这连自己都感觉奇怪,按理说,我不是文革那拨人,林彪和“四人帮”来不及把我怎么样就死的死进去的进去了———我知道了,阴魂不散,原来我觉着“文革”阴魂不散。

《蓝风筝》 - 媒体报道 [回目录]

居然是在欧洲看到一部在中国根本看不到的电影。抽身出自己生长的土地,身体有一种

《蓝风筝》

说不出的轻盈,猛然将视线从千万公里外拉出来,看几十年的故土旧事,看中国人深埋在历
史灰烬下的命运,等到关上电视,闭上双眼,心里如同起了化学反应一样的不能平复;又睁
开双眼,意识到自己仍然在千万公里之外,轻盈沉重流溢在周围的空气里,那蓝色的风筝
说不清是挂在树枝的残破,还是还给了乌云散后的蔚蓝,而电影中铁头一家人的命运,被时
代的手指也许就是轻轻的抚过,时光匆匆,却留下岁月的烧痛,可是又怎么那么迅速的模糊
在自己的脑海里,仿佛流云消逝在天边的金黄,而转念一回想起来,清晰的却又突然是那种
不能言语的灼痛。

  我首先为田壮壮导演的勇气鼓掌,同样是描述个体在时代变迁下的命运,并且也几乎拥
有同样一个时代背景,张艺谋在1992年拍摄的〈活着〉充满了戏剧化的情节与讽刺性的台词
,早早的冲淡了悲剧的力量(这部电影与余华的同名小说应该是脱离开来的);而真的悲剧
,在我看来,不煽情,不意外,也不大喜大悲中国人,常常是压抑着生活,而恰恰是这种
压抑,才就是生活的本来面目。就好象〈蓝风筝〉里的每一场生死,田壮壮也就是那么轻描
淡写的掠过去,吕丽萍收到丈夫的死讯时不也就是那么无声的哭一场么,有什么呢?又能怎
么样呢?时代的车轮轰响着前进,人群的麻木与人性的蒙蔽也就从泥泞的历史里溅出来,影
片里每一个角色在面对时代动作时的反应一一入目,一场场磨难一次次痛楚,都被田壮壮处
理的轻巧又那么自然,可是不能回想,不能去想人是怎么走过来的,又是怎么走过去的,戏
剧的人生就从我们的回顾里来,就从生活一次次吞咽的泪水里来;因为斯大林的逝世,父母
的婚期必须推迟10天;因为在开会讨论谁是右派的时候上了一次厕所,回来以后就成了右派
——荒谬就是这么真实。

  有意思的是铁头的叔叔,本来是最容易被打击的对象(原国民党军官),患了眼病,倒
是平安无恙,一个有趣之极的暗喻。

  田壮壮是如此的率真,不夸张什么,不讽刺什么,也不想隐瞒什么,就这么把一个故事
说出来,从头到尾都平平缓缓,徐徐推进,眼看着一个一个的死了,一个一个的进了监狱
就好象吃饭睡觉那么轻松;而用一个孩子铁头的叙述作为贯穿影片的线索,以孩子无遮无拦的
眼睛扫过成人的世界,拉开了距离,又表明了率真的态度,却惟有影片里随处强调的蓝色,
闪耀在画面的一处处光源里。到了结尾,当莫名而至的苦难都不能再忍受,当人最本能的反
抗必须爆发的时候,铁头跳起来用砖头砸向红卫兵脑袋的镜头,就被定格在那个下午蓝色的
阳光下,当他再醒来,他从小就喜欢高放在天空上的风筝,晃悠悠的搁浅在树梢上,慢慢的
拉远在我的视线里。

  人的困境就是这样的不期而遇,在这个时候,你说人生苦短,你说不能尽欢都显得那么
奢侈,不信你走到自己家的窗户跟前,你看见蓝色的天空,你知道无论何时,人的一生都会
是一场不规则的规则运动,这个时候我建议你可以用脑袋用力撞向窗户,然后等你从地上爬
起来的时候,我想你会看见,天空到底是不是蓝的,而你洒在地面上的血,它到底是不是红
的。

(压抑着的大悲大恸,应该是好看的片子,谁要看回信箱
--
从知道无法再回到本部,我的心就死了 我想我永远也不可能成为一个真正的北大人了
一生的梦想从此成为一生的遗憾 在无数个宁静的夜晚深深刺痛我的心
我以为她是我的,但我在那里却连一个落脚的地方都没有
我以为我是她的,但她却无情地把我遗弃
牺牲,牺牲,牺牲 是的,我在21世纪的今天遭遇了知青们所遭遇的命运
我想我懂了中国,懂了这整个世界

《蓝风筝》 - 精彩剧照 [回目录]

《蓝风筝》

《蓝风筝》 - 相关评论 [回目录]

我看过几部大陆政治运动为背景的电影,分别是《霸王别姬》、《活着》、《蓝风筝》、《天浴》,前两部大家比较熟悉了,后三部在大陆还是禁片,说明有关那几场政治运动的文艺作品依然是禁区,或者说空间很有限。
   《蓝风筝》是上周末看的,故事情节比较简单,以“儿子”铁头的视角,追忆了1953年至1967年大陆几次政治运动中的三位父亲(爸爸、叔叔和继父)及母亲陈树娟(吕丽萍)的形象。电影的情节近似于白描,在白描中捕捉时代背景下的人性与命运。这部片子,没有很宏大的场面,比如大跃进、土法炼钢、反右运动都是通过人物日常的行为举止如对话、书信等表现,即使人的死亡也不残酷或悲壮。这相比时间跨度还要长的《活着》的场面的确有些吝啬,比如三年自然灾害该片里只用一句话“饥饿终于过去了”带过。片中政治运动的描述是通过一台收音机和居委大妈的话筒表现的,当然偶尔也穿插了一些场面,比如文革时学生罢课把书丢得满天飞,几百娃娃红卫兵批斗老师的场面。《蓝风筝》我觉得最好的地方是把政治运动集中到一个家庭,政治与人性在家庭发生斗争,人性百态表露无疑。
   小说《一九八四》写“党是无处不在的”,几次大运动也算应证了这句话。这个家庭里姐姐是一个有立场的革命积极分子,什么问题都喜欢上纲上线,哥哥说了一句土法练钢、大锅饭浪费了不少资源,姐姐立即会扣上一顶“立场问题”的帽子。尽管一家只有一个革命分子,但整个家庭其他成员都无奈,政治面前他

《蓝风筝》
们只能妥协和退缩,可见政治的强大,仅有的人性与良知被挤压得几乎没有空间。强权之下无完卵,这句话是冉云飞在研究中国知识分子时说的,我想对于普通人来说更如此,同时我们也应看到尽管大运动中的人性与伦理底线在退缩和失守,但坚强的母亲还是用他的薄弱的力量和良知在维护人间的正义和公道,当然最后她是被打成反革命,儿子也被爆打。所以我现在也可以认同这个观点:中华民族整个家庭伦理和传统道德观念在几次大运动中已经基本崩溃。
   我不知道为什么叫“蓝风筝”,最开始拿到这张碟时让我想到阿富汗作家的《追风筝的人》。影片的确也是以一只蓝色风筝为隐线以我“铁头”的视角描述,结尾是我被红卫兵打趴在地上,睁眼看到树上那只挂着的“蓝风筝”,但已经破破烂烂,影片色彩自始至终都是冷色调“蓝”,背景音乐是我和继父的孙女妞妞唱的儿歌“乌鸦”,“蓝风筝”大概是给人以希望吧,不然看后太悲观了。这还好,我大学看过最压抑的此类片子是《天浴》,看完就不想再看第二遍了,几天都压抑。
   《蓝风筝》是第五代导演田壮壮的作品,这个人的很多影片有他童年的印记,因为他曾亲眼目睹父母被红卫兵批斗。大陆有关政治运动的片子截取时间段有长有短,比如《天浴》只是1968大规模群众运动被解散后知青下乡返城的经历。而《活着》从解放前跨度到解放后,时间很长,大学时我是集体看的这部片子,因为葛优的喜剧角色身份,这部由余华小说改编的电影,本来是比较阴暗冷峻而悲凉的,但那时放映的教室经常传来哄堂大笑声,而且最后也是以笑场结束。葛优还是不要演悲剧好,一部全家人死光的悲剧小说都搞出喜剧色彩。相对而言,我更喜欢《蓝风筝》,宁静而又让人思考良久。

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更新时间 : 2009-01-18

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