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2017年11月25日 星期六

丁酉(鸡)年十月初八

《闪灵》片名:《闪灵》、《鬼店》、《幽光》、《幻觉》、《Shining, The 》、《Stanley Kubrick's 'The Shining' 》 
主演:杰克·尼科尔森 Jack Nicholson 
舍利·杜瓦尔 Shelley Duvall 
斯卡曼·克罗瑟斯 Scatman Crothers 
安妮·杰克逊 Anne Jackson 
托尼·伯顿 Tony Burton 
片长:119 分钟 
类型:恐怖 惊悚 
地区:英国 
导演:斯坦利·库布里克 Stanley Kubrick 
编剧:斯坦利·库布里克 Stanley Kubrick
斯蒂芬·金 Stephen King
年份:1980年5月23日 
语言:英语 

字幕 中文字幕

级别:Argentina:18 Australia:MA Australia:M Canada:18A Denmark:15 Finland:K-18 France:U Hong Kong:III Ireland:18 Italy:VM14 Japan:PG-12 Netherlands:16 Norway:18 South Korea:(Banned) Spain:18 Sweden:15 UK:18 UK:X USA:R South Korea:18 Singapore:M18 
制作成本:$19,000,000 (estimated)
拍摄日期:1978年5月1日 - 1979年4月

《闪灵》 - 简介 [回目录]

本片描述在冬季,一家三口单独看管因大封闭而不能营业的旅馆,本来丈夫要在这幽静的环境中完成他的协作,却在此有了超感应能力,并能够看到旅馆中过去曾发生的恐怖的杀人事件,并与黑人厨师进行着精神沟通。

此片是一部色彩明亮而调子低沉的恐怖片,导演库伯力克的执导手法别具个人风格,恐怖气氛潜藏在男主角的性格转变之中,技术上的成就远超过一般同类电影的水准,尤其流动的低角度跟摄镜头用得特别出色,结局的相片含义暧昧,费人猜疑。

《闪灵》 - 剧情 [回目录]

《闪灵》作家杰克·托伦斯(杰克·尼科尔森饰)为改善工作状态,决定接管一家奢华的山间饭店。饭店位置偏远,在冬季,因大雪封闭而不能营业。传言它的前一任管理者曾莫名奇妙地丧失了理智,将其全家杀害后自杀。杰克一心只想找一个清幽的地方专心写作,并没在意流言飞语。于是,他不顾朋友丹尼(丹尼·劳埃德饰)的劝告,驾车携妻子温蒂(希莉·杜瓦饰)、儿子丹尼一起搬入这幢豪华饭店。他们制订了新的规矩,杰克还专门设立了一个供自己创作的休息室。然而,一切并不如他们所意。杰克始终无法正常写作,开始经常出入饭店的酒吧,脑海里不断涌现各种幻觉或一些血淋淋的画面,前任管理者的幽灵则反复诱导杰克杀死其全家。温蒂看到了杰克的稿纸,发现了杰并克的异常,与此同时,儿子也如同中邪一般不断的念叨着各种混乱的事情。当温蒂用无线电求救时,杰克凶相毕露,打坏了无线电,弄怀了雪地车,并杀死了前来探视的托尼。温蒂不得不用棒球棒将其打晕,锁到储物间里。杰克在幽灵的帮助下,离开了储物间,继续追杀母子二人。最后,丹尼利用迷宫,巧妙的摆脱杰克的追杀,登上托尼开来的雪地车,与母亲一起逃离恐怖的饭店。在饭店工作人员的合照上,出现了杰克诡异的笑容。

《闪灵》 - 电影与小说 [回目录]

《闪灵》是根据斯蒂芬·金的小说改编而成的,但电影和小说有较大的差异,最明显的是结尾,电影让杰克冻死在迷宫中,而小说中的杰克却成功地克服了心理的恐惧。这样的改动让原作者很不满意,不过这他就管不着了,改编的版权已经卖掉,编导们想怎么改就怎么改。关键是我们观众对这种改动是否满意,也就是说,在电影观众的眼里,这样改了之后是否更具有合理性。

通过观看电影,我对这个问题的认识是:如果按小说的原来面貌拍成电影,只是一个很普通的“心理恐惧——克服恐惧”的完成过程;改动之后,形成一个悲剧性的结局,在营造戏剧性冲突上,改动后的无疑更具有刺激性。同时,影片又是完全追求那种感观的刺激,我们看到在影片的结尾,突然出现一幅半个世纪前的照片,而杰克正端坐在前排中间。这就是影片增加了一种“无解性”。

《闪灵》 - 剧照 [回目录]

《闪灵》《闪灵》《闪灵》

《闪灵》 - 影评 [回目录]

1980年的《闪灵》The Shining(又译《幻觉》或《幽光》)从表面上看起来是一部单纯的恐怖片,而当时的影评对这部影片并未表现出多少善意。但是也许恰恰是通过这部影片,能够让我们看出库布里克对美国社会最直接彻底的批评。 

冬天,男主人公杰克携妻子温蒂、儿子丹尼到科罗拉多州一家名为“远望”(Overlook,这个词另外一个意思是“无视”或“宽容”)的大酒店中看守空荡荡的房子。来到这里不久,丹尼就看到了许多怪事,最让他感到恐怖的景象是如同从闸门中倾泄出的鲜血涌出电梯的门缝,淹没了走廊。他还看到死在利斧之下的一对双胞胎姐妹的幻影。杰克慢慢变得疯狂,想杀死妻子和儿子。他杀死了赶来的黑人厨师长。最后他持着斧头追赶儿子丹尼,在深雪覆盖的迷宫中,丹尼掩盖了自己的足迹,逃回到母亲身边,而杰克则因迷路而冻死。
 
《闪灵》是一部需要做出一些注解的影片,因为其中确实有库布里克暗示给观众的东西。如果说得简单一些,我们可以把它看做是一部关于种族灭绝的电影,影片是对美国白种人对印第安人屠杀真相的揭露,同时也向我们展示了它所带来的恶果。尽管这种批评始终是潜抑在叙事层面之下的,但是库布里克在许多地方都使用了最明白无误的象征。 

刚到酒店的时候,黑人厨师长带着温蒂参观这座酒店。在宽敞无比的大储藏室中,只见摆满了橱架的各种食品。其中,一种商标名为“Calumet”的面粉特别引人注目。事实上这个商标是印第安人专用的一种烟袋,在很多场合都是和平的象征。比如俗语所说smokethecalumettogether,就是“和睦相处”的意思。另外在这座酒店中,我们到处可以看见印第安人的装饰物,如壁挂、地毯等,它们在许多重要的场面中作为背景出现。影片开始不久,酒店经理哈罗恩告诉温蒂:“这个酒店的位置原来是一个印第安人的墓地,我相信他们当初在建造它的时候,肯定还要对付印第安人发起的攻击吧!”很明显,这间造型宏伟、储备丰富的酒店在这里成了美国社会的一种象征,最为残忍和血腥的事情曾经在这里发生过。有人知道这些事实而对其视而不见,而有的人则干脆忘掉了在自己的国家曾经有这种事发生。于是这座酒店的名字,也暗示了一般美国人对这个历史事实的“无视”与“宽容”。这个酒店如同这个国家,完全是在杀戮之后的鲜血与尸骸之上建造起来的。而且这种杀戮直到今天还在进行。那就是死于杰克斧下的黑人厨师长,他的尸体倒在画着印第安人图案的地板上,让我们看到黑人和印第安人一样,同样成为了法西斯暴力的牺牲品。影片最后是一个缓慢的推镜头,从空荡荡的大厅推向挂在墙壁上的21张照片,镜头越来越近,最后落在一张杰克站在前排的照片上,然后再向下移,我们看到照片上的文字:“1921年7月4日舞会,远望酒店”。7月4日是美国的独立日,全国举行各种形式的庆祝与狂欢。但是,对于印第安人这样的美洲大陆原住民来说,这个独立日显然是没有任何意义的。 

对于在酒店中发生过的事情,只有丹尼看到了。他的心灵还未被教化,也没有被污染。但是,就是出于这个原因,他受到父辈的追杀。父辈在恶念的偏执中,把孩子罩在了死亡的阴影里。而在丹尼的幻觉中一再出现的双胞胎姐妹,就是死于她们的父亲———前一任酒店看守的手中。杀戮在继续,但是它也在不断地被人们所遗忘。人类为何始终对自己的同类重复这种仇杀的暴行?

《闪灵》中的空间封闭感同样是异常强烈的,而且它在外部的视觉形式上有两个类同物的并置:一个是充满血腥与暴力威胁的酒店,另一个是时刻让人感到幽闭恐惧的迷宫。这种空间上的并置所造成的心理恐惧,是以时间段落的不断压缩与迫近为推动力的。我们从《闪灵》中出现的一个个段落性字幕上,能够看出这种对时间结构的细心安排。影片的第一个字幕是“面试”,然后是“休息日”和“一个月之后”,接下来是“星期二”、“星期四”、“星期六”……最后是“早上八点”。这部影片在空间布景造型上的追求,让人看到库布里克一贯具有的美学趣味。

库布里克这种风格化的运镜方式使他影片中的空间无论大小,都呈现出非常强烈的幽闭气氛。他把人类受囚禁的命运的事实,做了最精彩也是最准确的视觉上的表现。对于完美的电影,我们很难孤立地抽出某一种局部的元素做抽象分析。而库布里克的杰出之处在于,他影片中的任何成份都是整部影片作为艺术品的有机构成。库布里克的电影一方面向观众呈现出这种外在可见的华丽与庄严,另一方面,他最终透过这些表面的影像,在叙事中逐渐把我们引入到他自己所关心的社会与人类问题的核心。

《闪灵The Shining》:无穷的迷宫

《闪灵》是我看过的非常精彩的美国恐怖片,不过我实在不能加个“最”以形容我内心的那种激动,因为从我有限的看碟记录里,《驱魔人》之前后传也是让我五体投地的作品——这样说,有点不齿,好象自己是个电影人一样,不过,权且冒充吧。

这部电影改编自斯蒂芬·金的恐怖小说,导演是库布里克,两人都是鼎鼎有名。斯蒂芬?金的原著没有看过,很难评价究竟是原著好还是电影好,不过斯蒂芬·金说了一句话:库布里克根本不懂什么是恐怖电影!这让我相信,原著一定没有电影精彩。因为对于一个不懂什么是“恐怖电影”的导演来说,他的作品却让我毛骨悚然,其对恐怖电影的理解当然非同凡响。

故事是这样开始的:在一个冬天,作家杰克·托伦斯找到了一处清净之所,做了一家大山深处的山间饭店的管理员,每到深冬,这个地方便大雪封山,除了无线电,便和外界失去了联系,一切都是这么适合作家的写作:没有人打捞,安静、悠闲,在大雪中独享雪意的宁静;但是一切也这么符合恐怖电影的元素:安静、封闭但又和外界存留着脆弱得联系,日复一日地重复着昨天的生活。这一切都刻意地创造了一种深水般的宁静,也正意味着水下悄然涌动的波澜。

杰克·托伦斯和他的太太与儿子来到这里,起初他是满意的,虽然面试时酒店经理已经警告过他,这里曾经发生过惨剧,他的前任管理员可能是因为大雪封山的沉闷日子让他压抑得发疯,结果用斧头杀死了自己的全家,最后也死在雪地里。但杰克对此付之一笑——其实谁也没有在意,认为这样的事情还会重演。

恐怖电影里总是存在着另一个有别于我们日常生活的“异度空间”,不然恐怖也没有秘密可言——失去了对比,也就失去了“恐怖”的命名。果然,平静的日子没有持续多少天,诡异的事情就接二连三,杰克一家三口,只有他的妻子还算正常:他儿子有超感应能力,可以看到曾在旅馆里发生的恐怖杀人事件,而杰克本人也变得越来越古怪,一方面他需要安静地写作,另一方面,这里的环境又安静得让他发狂,他于是愈加脆弱得神经质。

当杰克的儿子看到两个被杀的小女孩向他招手,看到绸缎一样从门里涌出的时候,这座封闭的旅馆里的幽灵就开始向他们附体了。杰克的幻觉也不断出现,热闹的酒巴,浴室里的裸女,旅馆逐渐变得鬼影憧憧。杰克开始游走于现实与幻觉中,出入酒吧里与鬼魂一起喝一场“旧时代”的酒,又在浴室里与陌生女人亲热。

在恐怖片里,笑声总是比哭声还要多,因为笑声比哭声更邪恶。当杰克拥抱的女人突然大笑起来的时候,赤裸的女体蓦然变成一具腐烂的尸体。但是这么一幕并没有让杰克远离邪恶,他继续出入于酒吧,在鲜血一样的酒精里陶醉、伤感、自怜。这简直是一个鬼魂附体的过程。

杰克患了幽闭症,总有声音在他的耳边,让他幻想会杀自己的老婆和儿子。终于有一天,他拿起了斧头,在旅馆四处追杀他们,他的癫狂和陶醉简直就像是一场梦游。

如果说杰克被附体了,那么杰克的儿子就是一个巫师,具有预感的能力。在一天深夜里,他突然哆嗦着找到了他的母亲,无意识般地用口红在门上写下“muderer”,从而逃脱了杰克近在咫尺的追杀。

电影的最后,是杰克的儿子在迷宫里机智地甩掉了他的追踪,最后母子两人驾车逃走,而杰克冻死在雪堆里,手里还拿着斧子,一副狰狞的可怕形象。

《闪灵》里有着一个令人着魔的空间:空空洞洞的酒店,四处都是走廊和房间,酒店之外的迷宫,仿佛又是一条无法走完的道路。因此,可以说,在《闪灵》里,最精彩的场面都是在追逐上,从酒店里追到迷宫里,凶手和被追杀人的人都陷于迷狂之中,愈加确认了彼此的角色。不断切换的镜头,犹如追逐双方的表情一样充满了兴奋感。

在《闪灵》这个着了魔的空间里,是准封闭而且无限的,大雪中的旅馆几乎完全失去了外界的联络,而在旅馆内部,又是走不完的房间;而花园迷宫中,更是提醒了人们,空间的封闭而无限,其实正在于迷宫的特性——人们在这里完全丢失了方向。

推论地说,《闪灵》从宏观的角度上考察了人类迷失了方向的生存状态,又以电影技术从微观的角度表现了人的心灵层面。库布里克说:“世界最大的善和最大的恶都是来自人,但问题是人为了符合目的而无法分辨彼此的差异。”

就像库布里克的另一部电影《一树梨花压海棠》一样,《闪灵》的电影镜头运动得如水一样流淌自然,有一种颤动的唯美气质,轻微地挑动人心里的恐惧,如一湖冷水上的涟漪。(文/楼河)

《闪灵》 - 导演介绍 [回目录]

《闪灵》美国导演,后移居英国,尝试过各种类型和题材,均取得登峰造极的成就。

库布里克生于美国纽约市的布朗克斯区,祖上是来自奥匈帝国的犹太移民,父亲是内科医师。13岁的时候,父亲送给他一架照相机,他从此对摄影产生兴趣。

库布里克高中时就作为一个自由撰稿人向Look杂志出售他拍的相片。17岁他已经是Look的一名摄影师,期间的几年他环游了世界。后来作为非录取学生进了哥伦比亚大学。40年代后期,库布利克开始倾心于电影制作,经常去参观现代艺术博物馆的展览。

1951年,库布里克用他所有的积蓄投资了他的第一部影片,《搏击之日》 ,一部16分钟的关于拳击手Walter Cartier的记录片。这部片后来被RKO收购并作为This is America系列的一部在纽约的派拉蒙剧院上映。他放弃了他在Look的职位,全职投入了电影制作中。在亲戚的帮助下,他筹集了13000美元投资拍摄他的处女作《恐惧与欲望》。影片在洛杉矶附近的San Gabrielle山上拍摄,工作人员不到10人(包括库布里克的前任妻子Toba Metz),片子拍摄的时候没有配音,是后期才配上去的(这个方法最终导致增加了20000美元预算)。成片只在纽约的艺术影院中放映,没有赚回投资的钱。1955年他拍摄了第二部影片,一部关于黑社会的《杀手之吻》,该片买给了United Artists(联合艺术家) 公司,并在全球发行。

1956年,库布里克执导了他的第一部摄影棚影片《杀手》,一部运用重叠的时间讲述的强盗片,由Sterling Hayen主演,撰写犯罪小说的传奇作家Jim Thompson编写台词。这成了库布里克第一次在艺术上的成功,也引起了米高梅的注意。经过一段时间的准备,他们改编了Humphrey Cobb的战争小说《光荣之路》。但这项计划被一个又一个的摄影场拒绝了,直到柯克·道格拉斯同意参加演出,最后由联艺出资,于1957年在德国拍摄的这部影片获得了评论的一致赞扬,并且进一步巩固了库布里克的地位。

1950年,他代替Anthony Mann执导Spartacus(斯巴达克斯),这是当时制作成本最高的影片,预算是一千两百万,影片大获成功,赢得金球奖最佳影片。1961年库布里克导演了富有争议的根据Nabokov小说改编的《洛丽塔》。接着他执导了他的第一部无可质疑的杰作:1964年的关于冷战时期的黑色幽默影片《奇爱博士》

1965年库布里克开始制作后来被认为是他的颠峰之作的《2001太空漫游》,影片迅速成为电影史上的一座里程碑,被公认为最发人深思的伟大影片之一。接着库布里克开始注意到另一本备受争议的小说:Anthony Burgess 的《发条橙》,这是一部1977年写的关于未来世界的犯罪和惩罚讽刺性小说,在美国上映时被打上了“X”级,但令人惊讶地备受欢迎,甚至获得了几项奥斯卡提名。在英国这部影片戏剧化地放映了一年之久,但由于几件犯罪案和影片的场面相似而被指责,才停止了放映。

1975年库布里克改编了19世纪作家William Makepeace Thackery的小说Barry Lyndon,一部关于18世纪一个爱尔兰流氓Ryan O'Neal 的兴衰史。1980年,他执导了Stephen King的恐怖小说改编的《闪灵》。之后的五年多时间他远离摄影机,构思他的下一步影片:1987年的《全金属外壳》,这部越战片获得观众和评论家的好评。之后他再一次进入冬眠状态,直到1996年年底开始着手拍摄《大开眼界》,由汤姆·克鲁斯和尼可·基德曼夫妇主演。1997年他获得了两项电影界最高的荣誉:美国导演行会的D.W.Griffith 奖和54届威尼斯国际电影节金狮奖。

遗憾的是,库布里克没能亲眼目睹这部电影的面世。1999年3月7日,一代伟大的电影艺术家库布里克在英国英格兰的赫特福德郡与世长辞。

《闪灵》 - 演员介绍 [回目录]

杰克·尼科尔森是美国演员,1958年演出第一部电影,因表现优异而得到导演罗杰·科尔曼的重视,随即重用他在B级电影里担任要角。以《浪荡子》一片引起瞩目,不但得到奥斯卡提名,同时也开始独当一面。先后以《飞越疯人院》《猫屎先生》获奥斯卡最佳男主角,以《亲密关系》获男配角奖。他演出带邪气的绅士角色无人能出其右。

《闪灵》 - 幕后花絮 [回目录]

《闪灵》·斯坦利·库布里克有一大堆书摆在面前,为了电影计划他想从中找到适合的作品。好几个小时过去了,秘书能听见他抓起一本书,读了大约一分钟,突然用力把书往墙上扔过去。秘书走过去发现他是在看斯蒂芬·金的小说《闪灵》。金说这是一种很奇怪的事情,因为他的小说的开头很慢,并且和后来整个故事情节关系不大。

·在制作电影阶段,库布里克会在夜里三点钟打电话给金,问他这样的问题"你相信上帝吗?"

·杰克在写着的那本书上有一句话被他一次又一次地重复念着:所有工作没有娱乐把杰克变成了一个笨小孩。库布里克在每个版本中有单独的一页纸,例如在意大利版本的电影里,库布里克用的句子是:Il mattino ha l' oro in bocca(他很早就起来看到了金黄色的一天)。在德国版本里,写的是:Was Du heute kannst besorgen, das verschiebe nicht auf Morgen(永远不要把你今天能做的事情拖到明天)。在西班牙版本中,写的又是:No por mucho madrugar amanece más temprano(虽然太阳出现得很早,但是黎明不会来得这么快)。在法国版本中,写的是:Un 'Tiens' vaut mieux que deux 'Tu l'auras' (在手里拥有的一只鸟比得上丛林里的两只鸟)。

·在电影放映前,MPAA(美国电影协会)认为片中有一段描写拖车上的血的镜头,因此不适合所有观众观看。为了克服这一点,库布里克说服协会,证明那些从电梯里汹涌而出的"血水"实际上只是生锈的水。

·由于丹尼·劳埃德年纪太小,这还是他的第一份电影工作。斯坦利·库布里克也是十分爱护小孩。在导演高明而富有创造性地指导下,丹尼还不知道自己参与的是一部恐怖电影,直到最后电影的公映。

·斯蒂芬·金最初想让Jack Palance扮演杰克·托伦斯一角。

·在《娱乐周刊》评选出的电影史上最恐怖的电影里,该片名列第九。

·片中杰克和温蒂第一次在一间红色的浴室内谈话,这间浴室摹仿的是亚利桑那州一家旅馆内的浴室,这家旅馆由Frank Lloyd Wright修建。

·由于拍摄现场没有空调,那就意味着经常会非常闷热。在拍摄迷宫追逐的戏时,那些由树篱笆做成的迷宫让人热得透不过气来,因此每当拍完一个镜头时,演员和剧组成员都会拼命将身上穿的厚衣服尽快地脱下来。

·库布里克曾在斯蒂芬·金的《闪灵》和黛安·约翰逊(Diane Johnson)的小说《The Shadow Knows》之间犹豫不定,最后他还是选择了前者,因为约翰逊小说主人公的性格有着缺陷。由于约翰逊的作品给库布里克留下了深刻印象,因此在否决了斯蒂芬·金写的电影大纲后,他给了约翰逊三个月时间来编剧本。

·由于库布里克苛刻的标准,一个镜头总要反反复复地拍个不停,演员们在片场一呆往往就是一整天。在经过了精疲力尽的一天拍摄后,杰克·尼科尔森总是径直朝床走去,崩溃似地倒在床上,立即睡去。

·电影里有杰克打破浴室门的镜头,道具组特地准备了一扇很容易被打破的门。但由于,杰克·尼科尔森受过自愿灭火的训练,因此他很轻易地就能把这扇门给拆开。道具组不得不又造了一扇更坚实的门。

《闪灵》 - 影片评价 [回目录]

《闪灵》这部电影讲的不是鬼魂,而是疯狂,以及在孤立的情形下人的精神会放大到何种程度。

—— 芝加哥太阳时报

库布里克显然有着自己的看法,他把斯蒂芬·金小说中90%的创造性的东西都舍弃了。

——综艺

许多人对电影既爱又恨。

——Reel.com

《闪灵》涉及了库布里克其他电影所没有的肉体性特征,正是这点使它大受欢迎。

——纽约时报

库布里克和杰克·尼科尔森都在这部影片中达到了最好的状态。

——经典恐怖电影

这部由斯坦利·库布里克执导并根据史蒂芬·金的畅销恐怖小说改编成的影片被公认为最具艺术性的恐怖片,单凭这两个大师级人物的联手,就足够使它载入史册。影片延续了库布里克出众的空间创造力,尽管整部影片色彩明亮,但整个饭店,无论是整体还是局部的场景,例如大厅、走廊、浴室或是迷宫,都渗透出阴森的气氛,令人不寒而栗。库布里克的执导手法别具个人风格,恐怖气氛的渐次浮现及技术上的成就远超过一般同类电影的水准:流动的低角度跟拍镜头的出色运用,几个追杀与逃跑场景中精巧的蒙太奇手法,从楼梯上涌出的洪水般的鲜血,时隐时现的女孩,处处表现出卓越的戏剧张力。看此片如同一场颠簸离奇的旅行,进入一个小说家疯狂的内心世界。影片并不以血腥的镜头取胜,而是挖掘内心深处的恐怖,那围绕在旅店四周沉重怪诞的寂静使人颇有患了幽闭恐怖症般的迷惘怅然。而斯文作家的疯狂杀戮直到今天仍让人惊悚难平。摄影机的快速运动和多角度拍摄,从丹尼的视点描绘出酒店中诡异阴森的气氛,景色本身就构成了一种压迫感。同时不时插入的丹尼的通灵现象更增添了令人迷惘和颤栗的效果。当初有人评论说,这部影片并不仅仅在于描绘了一个发疯的杰克,那整座旅馆和所有描写正是在讽喻美国的社会制度。库布里克并没对此片寄予什么希望,但它却取得出人意料的成功,这也难怪,毕竟思想与家庭的崩溃才是这世上最惊心动魄的。此片荣获Saturn最佳男配角和包括最佳导演在内的五项提名。

《闪灵》 - 穿帮镜头 [回目录]

《闪灵》连续性:电影刚开始时,丹尼吃着的三明治的份量。

·连续性:当杰克和丹尼坐在床上谈话的时候,镜头里杰克左手的位置不停变换着,有的时候手放在他自己后面,有的时候又是放在丹尼的肩膀上。

·温迪和在床上的丹尼说话的时候,摄影机的镜头上很明显有一只虫子从上面爬下来。

·连续性:杰克在说他的噩梦时候,温迪的手。

·设备可以看见:影片开始的时候,跟随着旅行团当他们第一次走进公寓时,摄影机的影子可以在温迪和杰克的身上看到。

·时代错误:在舞厅这场戏里演奏的歌舞"Midnight, the Stars, and You"(午夜,星星和你),直到1932年才录制完成,这是在影片情景发生的11年以后。

·连续性:当温蒂去找杰克,想看看他究竟在写些什么时,杰克恼怒地冲她叫喊,并一把将稿纸从打字机上扯了下来。但当温蒂离开房间时,打字机上已躺好了一张崭新的稿纸。

·连续性:当温蒂用棒球棒将杰克击昏时,他脚上穿的是白色的软底运动鞋;但当他被拖往食品室时,他脚上的鞋已换成了沙滩色的徒步竞走鞋。

·启发性错误:当温蒂和丹尼在看电视时,电视既没有接通电源也没有连接天线。

·剧组和道具穿帮:影片的开始,直升飞机的影子投射到了画面的右下角。

·时代错误:在舞厅那场戏中播放的歌曲名字是"Midnight, the Stars, and You",这首歌直到1932年才出现,而影片故事发生的时间是1921年。

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更新时间 : 2009-05-25

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