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2017年11月18日 星期六

丁酉(鸡)年十月初一

《奥塞罗》
《奥塞罗》
《奥赛罗》改编自威廉-莎士比亚(WilliamShakespeare)的经典名著《奥塞罗》(“Othello”),背景设在美国南部的一所贵族私人学校。迈奇-菲弗(MekhiPhifer)在本片扮演奥丁-詹姆士(OdinJames),这所学校里的唯一一名黑人学生、NBA的希望之星。

《奥塞罗》 - 影片简介: [回目录]

《奥塞罗》
《奥塞罗》
主演:
迈奇-菲弗(MekhiPhifer)
朱莉娅-斯黛尔斯饰(JuliaStiles)
乔什-哈特奈特饰(JoshHartnett)
约翰-赫德饰(JohnHeard)
导演:蒂姆-布雷克-尼尔森(TimBlakeNelson)
类型:剧情片
分级:R(性)
出品:狮门公司(LionsGateFilms,USA)
上映时间:2001-08-31

影片的故事背景由原著的战场改为了篮球场,颇具篮球天赋的奥汀入读美国南部一所私立学校,成了那里唯一一名黑人学生,奥汀领衔的篮球队在高校篮球联赛中所向披靡,矛头直指全国冠军。他过人的天份以及在场上出色的表现深得教练迪克的赏识,也赢得了美丽的黛茜的芳心。黛茜的父亲约翰对于这段恋情一直耿耿于怀,但又怕被扣上种族歧视的帽子,只好听之任之。不过教练迪克的儿子雨果可不打算一辈子做奥汀的影子,父亲对自己的漠不关心使得雨果迁怒于奥汀,而奥汀在球场、情场??誓要毁掉奥汀得到的一切!

《奥塞罗》 - 幕后花絮 [回目录]

《奥塞罗》执导影片《奥赛罗》的导演提姆·布雷克·内尔森实际上是半路出家,用他自己的话来说是在表演中学习导演,其“主营业务”近年的代表作包括荣获多项国际大奖提名的《逃狱三王》以及获得奥斯卡奖的《狂林战曲》。尽管提姆执导的影片数量不多,但其高质量绝对可以令一些专业导演汗颜,97年由提姆自编自导的《上帝眼》(Eye of God)充分展示了他驾驭复杂制作的能力,其创造性更使得影片成为年度最具震撼力的影片之一。

在影片中扮演男女主角的梅奇·费法茱丽亚·斯黛尔斯被认为颇有观众缘,特别是两人的激情戏极具化学效应。有趣的是茱丽亚在接拍了《奥赛罗》之后,又连续拍摄了《驯悍记》(1999),《哈姆雷特》(2000),拍莎翁的作品看来也会上瘾。一号反角扮演者乔什·哈奈特最为广大影迷熟知的影片可能要算那部《老师不是人》了,不过这部《奥赛罗》才是真正考验演技的作品,乔什的扮相倒是十分适合这类外表道貌岸然,而内心则是冷酷、狭隘的角色。

与其他改编自莎翁戏剧的影片不同,这部《奥赛罗》没有采用原作的语言,而是从更深层次来诠释莎翁的作品,突出原著的主线嫉妒与仇恨,融入了篮球说唱乐摇摆舞毒品、校园枪支等现代元素,使影片更具有现实意义。
也许莎士比亚从来都没有想过自己的一部悲剧竟然会在摇摆舞的节拍中上演,不过对于这样新鲜出位却又不忘本的作品就算莎翁在世,一定也会忍不住去看看的。

《奥塞罗》 - 影片评论 [回目录]

《奥塞罗》听说现代版《奥赛罗》即将上映的消息,心里就是"咯噔"一下!远的不说了,从前几年由小帅哥里奥纳多领衔的充斥着MTV元素的《罗米欧与朱丽叶》,99年那部洋溢着青春气息的《驯悍记》(对面的恶女看过来),到去年那部在录影带出租店里上演"生存或毁灭"(TO BE OR NOT TO BE)的后现代派《哈姆雷特》,好莱坞的现代版莎翁作品就如同央视版的《笑傲江湖》一样,恶评与掌声相比,总是前者占点上风。篮球+摇摆舞=奥赛罗?看来这次更离谱!所以据说当导演提姆第一次收到剧本时,他甚至一连几个星期都没有把它打开,直到有一天他心血来潮……

影片的拍摄相当顺利,在98年就完成后期制作,不过这部悲剧题材的影片似乎也没有摆脱其悲剧命运,档期一拖再拖,特别是在美国接连发生的校园暴力事件更使得这部涉及这一话题的影片变得十分敏感,最后老东家米拉麦克斯公司终于失去了耐心,决定将此片直接发行录像带。这时狮门影业公司的"骑兵队"赶到,盘下了影片的发行权。
究竟这部看似荒唐的电影有什么样的吸引力让导演提姆欣然受命,而狮门公司又慷慨解囊呢?事实证明两者都是颇具眼光的,在2001年的西雅图国际电影节上《奥赛罗》大放异彩,提姆也因此获得了最佳导演提名。

《奥塞罗》 - 角色分析 [回目录]

《奥塞罗》埃古——
复仇者的楷模。基度山伯爵做法上比他漂亮些,艺术形象却不如他典型。
弗罗伊德“性本能”说在塑造、分析艺术形象时的作用,解释了人类心理活动的本源和能源。
巨大的缺陷是这个人太恶了,他的恶太纯了,纯到使人心惊肉跳,不敢相信的地步。可笑的是,一般人又不能不信。
他的恶是个跛子,需要美德来当拐杖。这是天真的人容易相信他的主要原因。
但是,苔丝德梦娜呢?她不是也纯到了一杯清水的地步吗?玛甘泪是这样的人,可见艺术是相通的。
毫无疑问,埃古爱苔丝德梦娜,而且爱的相当深。不能到手则以毁掉来发泄。到手呢?恐怕他也会像奥塞罗那样据为己有。从这点来说,埃古与奥塞罗是同一个人。他们的区别只有一点,埃古心不善。在感情上(对待苔丝德梦娜)二人是一样的。爱的深,占有欲强烈,爱不成就恨,就毁掉。感情中有嫉妒成分。
凯西奥——
忠诚:崇拜奥塞罗,忠实于他,以至于达到盲目的程度。这是个愚昧的人。
感情:爱苔丝德梦娜,但他的感情中有理智成分,能控制自己,不能到手就保护。他能认识美。
善良:与轻信俱在,构成愚蠢,极端的愚蠢。正因为愚蠢,所以显得善良。马克思说,轻信是最可原谅的错误。我说,在所有最不可原谅的错误中,轻信居首;在所有可以原谅的错误中,轻信仍居首。
情欲:同妓女的关系,是他在幻觉中实现与苔丝德梦娜的肉体结合。斗剑也是他情欲的发泄,因为当晚正好是奥塞罗与苔丝德梦娜的新婚。
《奥塞罗》奥塞罗——
愚蠢、愚昧、无知的化身。
认识能力低下,思维能力极差,逻辑思维能力更差。精神需求的层次极为低下。
不知道他怎么当上统帅的。具有如此头脑的人连当士兵的资格都没有。这是一个典型的炮灰,供人驱使的工具,而且还是劣质工具。
他与苔丝德梦娜德精神需求差距相当大。
他需要的是苔丝德梦娜德肉体,一旦他感到或者相信苔丝德梦娜在肉体上欺骗了他,他那浅的连草芥都没不了的爱情就不存在了。
他绝对没有任何精神需求。爱情对他来说只是性需求的代名词。而且,他的行为(需求)受本能控制,对苔丝德梦娜,只受性本能控制。
他的性格的美学价值就在于为后人提供了研究“愚蠢”的艺术形象。
在剧中,这不是一个统一的艺术形象。外部形象(统帅、丈夫)与他的内心(愚蠢、低级性需求)并不统一。
苔丝德梦娜——
悲剧的化身。剧中只有一个悲剧人物,就是可怜的苔丝德梦娜。
之所以说她是悲剧人物,她是被爱她的两个人杀害的。这两个人,一个愚蠢(奥塞罗),一个奸诈(埃古)。因为她太纯洁了,所以爱上了愚蠢。
她爱上愚蠢是因为她无知。
她对奥塞罗并无爱情,只有同情和好奇。她的天性向往自由,,但是被禁锢在深闺。她以与奥塞罗的结合来实现她向往大自然,向往自由的梦想。
纯洁与愚蠢结合时,往往以牺牲告终。
纯洁无法战胜愚蠢。因为纯洁是奉献,愚蠢是勒取。

《奥塞罗》 - 遭遇难题 [回目录]

《奥塞罗》莎剧一向是好莱坞最热衷改编的题材,近年来将莎士比亚的剧作改编成青春片的风气更是大行其道,从《罗密欧与朱丽叶》《对面恶女看过来》《残酷动机》等等,好莱坞的一竿导演制片们抓住了青少年的口味,找来当红偶像主演这类电影,既有卖点,又能冠上改编“巨著”的高帽子,加上预算不用太高,乐的电影公司三不五时就把莎剧改编的作品搬上大银幕。

目前改编自《奥赛罗》的《O》找来两位一线年轻红星——主演《对面恶女看过来》的女主角朱丽娅·斯黛尔斯和《珍珠港》男主角之一的乔什·哈奈特担纲。斯黛尔斯主演的《舞出一片天》日前才打败《荒岛余生》登上票房冠军,年仅19岁的斯黛尔斯人气正旺,对美国青少年的号召力非常大。

不过改编后的青春版《奥赛罗》问题不少,片中斯黛尔斯饰演的高中生与一名非裔美国人相恋,但是同为白人的同学却从中作梗,故事剧情跟目前上映中的《舞》片有异曲同工之妙,不同的是,《O》一片中加入了大量的暴力与残忍的强暴场面,剧中人物脏话不离口,加上电影中对于种族歧视的描述,可给了发行公司一个难题,既然是部主打青少年阶层的作品,可是被列为R级的结果,青少年又进不了电影院,那这部电影到底是拍给谁看?
所以这部《O》的上档日期一延再延,斯黛尔斯后拍的《舞》片都上演了,《O》却迟迟不见上档讯息,电影公司目前正伤透了脑筋,为这部电影寻求解套之道。

不过这样的讯息一见报,反倒让更多青少年想混进电影院,这种反宣传的手法是不是电影公司释放的消息,可能还需要一段时间观察。目前可以肯定的是名利双收的朱丽娅·斯黛尔斯,明日之星的声势因为这些新闻水涨船高,已经成为目前人气最旺的青少年偶像,这样的运气,可能是她在接拍《O》之前,想都没想到的呢!

《奥塞罗》 - 作品评价 [回目录]

《奥塞罗》
《奥塞罗》
鲁迅曾经有一句名言:悲剧就是把最美的东西毁灭给你看。真正触动人心深处的东西,不是最美的图案,而是悲剧的魔音。我们在阅读悲剧的过程,大抵都有这样的感受:眼看人物走向一个似乎是命定的,不可避免的错误,悲惨的情节即将发生,你已不忍再看,然而此时却有另一种力量以其不可抗拒的魅力吸引着你,正如地心引力的作用。然后,你只能看着最美的东西在你面前撕裂,疼,但无可奈何。《奥塞罗》是让笔者体验最深的悲剧,那渗透心底的悲哀昭示着我对悲剧最无力的抗拒,最伤感的崇拜。《奥塞罗》上演的是一出亲情,性格和爱情的悲剧。

苔丝狄蒙娜之死
苔丝狄蒙娜是一个彻头彻尾的傻瓜,她爱上的何尝是奥塞罗,她爱上的是只不过是自己的一个梦想罢了。她爱的是那个有着许多冒险经历,在战场上叱咤风云,临危不惧,智勇双全的汉子,她希望能伴随他一起闯荡,伴他一起笑对人生,抚慰奥塞罗那颗被生活的磨难渗透的心,并期望得到相等的回报。但是她却忽略了一点,此时的奥塞罗非彼时的奥塞罗,听信了谣言后的奥塞罗已经被嫉妒蒙了心,他的理智已为他脆弱的神经所支配,缺少理智的他显得那么愚蠢,那么邪恶——他亲手杀死了他曾经被他称为最甜蜜的战士的爱妻,苔丝狄蒙娜。现在我们回过头来看一下苔丝狄蒙娜是如何把自己置于一个不可回寰的境地:她放弃了有财有势的本国俊秀子弟,放弃了贵族的舒适生活,背弃了自己的父亲,只为她爱上了这个摩尔人,爱他在“最可怕的灾祸,海上陆上的惊险的奇遇,间不容发的脱险,在傲慢的敌人手中被劫为奴,和遇赎脱险的经过,以及旅途中的种种见闻:那些广大的岩窟,荒凉的沙漠,突兀的岩嶂,巍峨的山岭,彼此相食的野蛮部落和肩外生头的化外异民”的经历,她怜悯他的苦难遭遇,崇拜他的精神,由怜生敬,由敬生爱。

而就在她选择了奥塞罗的那一刻起,她就已经背弃了她的家庭(她的家庭绝对不允许这样的婚姻),为爱情舍弃了亲情,抛下了她可怜的老父(她的父亲最后也因为她的婚姻伤心而死)。她就象一个赌徒一样,孤注一掷,把她所有的一切,包括生命,统统都压在奥塞罗的身上,那么义无反顾,断绝后路,这就决定了一旦奥塞罗对她起了疑心,她将无可退路。苔丝狄蒙娜爱奥塞罗爱得坦诚,热烈,毫无遮掩,她信任奥塞罗超过了信任自己,但即使是这样,当奥塞罗对她动了杀机,她已经预感到她的死,她在生前已为自己唱过挽歌:可怜的她坐在树下哭泣歌唱那青青的杨柳;她手抚胸膛,她低头靠膝唱杨柳,唱杨柳,杨柳。清澈的流水吐出它的呻吟唱杨柳,唱杨柳,杨柳。她的热泪溶化了顽石的心青青的杨柳编成一个翠环:不要怪他,我受他甘心笑骂。我叫情哥负心郎,他又怎讲?唱杨柳,唱杨柳,杨柳……一曲哀歌尚在脑海回响,苔丝狄蒙娜的生命已戛然而止。

《奥塞罗》
《奥塞罗》
苔丝狄蒙娜是《奥塞罗》剧中的女主角。她温柔、贤惠、善良、貌若天仙,在剧中体现爱情、神圣、和谐、秩序和至善的道德。苔丝狄蒙娜的死,是全剧最悲惨的一幕:苔丝狄蒙娜:唉!他(指凯西奥)被人陷害,我的一生也从此断送了!奥塞罗:不要脸的娼妇!你当着我的面为他哭泣吗?苔丝狄蒙娜:啊,我的主,可是不要杀我!奥塞罗:倒下,娼妇!苔丝狄蒙娜明天杀我,让我活过今天!奥塞罗:不,要是你想挣扎——苔丝狄蒙娜:给我半点钟时间!奥塞罗:已经决定了,没有挽回的余地。苔丝狄蒙娜:可是让我作一次祷告吧!奥塞罗:太迟了。(扼苔丝狄蒙娜咽喉)苔丝狄蒙娜死了。苔丝狄蒙娜死在她深爱的丈夫之手,她曾试图申诉,只求为自己谋取一线生机,为自己的清白作最后的辩解,然而草率轻信伊阿古的奥塞罗那里还能听她的话,他就这样狠狠一握,用他力大无比的双手把苔丝狄蒙娜杀死了。直到苔丝狄蒙娜死,奥塞罗都没有给她一个申辩的机会。曾经相爱一场空,转眼恩爱成梦魇。苔丝狄蒙娜,纵使她那么爱奥塞罗,她甚至为他抛弃了家中老父,跟着他飘摇过海,过艰苦的军旅生活,为的只是跟随她的主——奥塞罗,那里会想到这个与她同床共枕的人心里抱着猜疑,仅仅因为怀疑便把她扼杀?一个尚在做着甜蜜的爱情之梦,一个已生杀意;一个爱得真诚,一个爱得忐忑。终于,苔丝狄蒙娜被自己托付一生的恋人亲手勒死,而她在死前犹在为他辩护:“不,不是他杀死我的,是我自己,是我自己!”

可以说《奥塞罗》这出悲剧产生的根本原因就是由于奥塞罗的性格所致。奥塞罗是因为多疑,猜忌,鲁莽而错杀苔丝狄蒙娜吗?是,但绝不仅仅是。奥塞罗身上的毁灭性力量,决不亚于伊阿古身上的邪恶,甚至有过之而无不及。奥塞罗,在战场上,他是个勇往直前,冲锋喊阵,一马当先的战士,他又是一个运筹帷幄,决胜千里之外,有智有谋的将军。他在与土耳其人的作战中,屡战屡胜,使敌人闻之丧胆。他是一个英雄,一个好汉,堪称一代豪杰。正因为他的杰出军事才能,连公爵也对他刮目相看。在未结识苔丝狄蒙娜之前,他虽然饱受生活的磨难,依然生机勃勃,虽然他的肉体会遭受束缚,但他的灵魂依然自由自在,洒脱不羁。他是大漠上的一只雄鹰,无垠的苍穹是他飞翔的园地;他是草原中的一只雄狮,宽阔的世界为他而开放。那时的他无所依托,无所牵拌,亦无牵无挂,这也是他能展翅而飞的原因。当他爱上苔丝狄蒙娜之后,他的生命突然有了寄托,有了牵挂,变得多愁善感起来。他虽然知道苔丝狄蒙娜爱他,但当他怀疑苔丝狄蒙娜不贞时,他会怀疑是不是因为他粗野的外貌已经使她厌倦,他不再年轻的年龄使她不满意,从中折射出他的自卑心理。高贵、温柔、美貌的苔丝狄蒙娜怎么会爱上一个外貌丑陋,年纪不小,无权无势的奥塞罗?这一份担忧使得他的嫉妒分外加强,因为在他脆弱的性格之上,他已把一切寄托在苔丝狄蒙娜身上了,苔丝狄蒙娜的圣洁、高贵、爱情,使得他把苔丝狄蒙娜当作所有美德的集合体,一旦他不再信任苔丝狄蒙娜,那他的精神将面临一场信仰危机。他将采取极端的手段将他的爱情与嫉妒同时毁灭。“苍蝇不叮无缝的蛋”,深察人性的伊阿古正是利用了奥塞罗这一性格缺陷,轻易易举地把奥塞罗拉进陷阱。苔丝狄蒙娜死后,事实上,奥塞罗也将自己推向了一个死亡的深渊,他亲手毁灭了他的希望,他的寄托,那时他的自我毁灭已经成为一种责任,死亡已是他解脱的唯一途径。从一个无拘无束,自由飞扬的灵魂到一个必须走向自我毁灭的魂灵,奥塞罗已不复为以前的奥塞罗,他已由天使堕落成魔鬼。

《奥塞罗》
《奥塞罗》

前面已经说过《奥塞罗》是一出亲情,性格和爱情的悲剧。下面我们来看一下这一出爱情悲剧是怎样造成的:苔丝狄蒙娜奥塞罗爱情基础崇拜奥塞罗的经历,心痛其遭遇,其爱情集合崇拜,怜悯,是一种集情人与母亲一体的爱苔丝狄蒙娜是他心目中完美女神的化身,她的崇拜使他自满,她的美貌使他迷醉,他把一切寄托在苔丝狄蒙娜身上爱情态度爱得坦诚,明朗,自信,她确信她的倾心相恋一定会获得等倍的回报爱得自负,高傲,他的爱情不允许杂糅那怕一丁点的杂质爱情变化始终如一,忠贞不二,对奥塞罗从不疑心,坦坦荡荡爱得决绝而痛苦,不允许背叛爱情结局含冤而死自杀身亡从上表可以看出苔丝狄蒙娜和奥塞罗爱情观的不同。可以说,从一开始,奥塞罗与苔丝狄蒙娜的爱情就是在悬崖上跳舞,一不小心就会掉进深渊。苔丝狄蒙娜以为她的爱情固若金汤,她以为他爱的那个人也始终与她始终如一,她的悲哀在于她没有看到被猜忌蒙了心之后的奥塞罗的改变。

叔本华《生存空虚说》中列出生存空虚的原因;第一,在生存的形式中,“时”与“处”本身是无限的,而个人拥有的极其有限;第二,现实的一切生存方式,只是“刹那的存在”的现象;第三,一切个体都是相互关联,相依凭的,个体不能单独存在;第四,世界上没有“常驻”的东西,一切都是不停的流转,变化;第五,人类的欲望是得陇望蜀的,永远无法餍足。苔丝狄蒙娜的悲哀在于她忘记“时”与“处”的转移关系,她以为“刹那即永恒”,人不会变,她亦忘记了事物是相互联系的,爱情要依托双方的努力,如果单靠她个人,爱情不会存在。世界也没有“常驻”的爱情,一切都是不断流转变化,而她不可能仅就过去的爱情就得到满足。她把她的爱情建筑在一个字以为永不坠落空中楼阁上,然而现实生活却给她当头一击,她也为此丧失了卿卿性命。再看奥塞罗,有人说“性格决定命运”。奥塞罗的性格决定他的悲剧命运。致命的性格缺陷使他抱着他残缺的爱情走向毁灭。亚里士多德在他的伦理学说中说过“自杀是最不幸的善人和最幸福的恶人的一个义务。”奥塞罗正是一个最不幸的善人和最幸福的恶人。

《奥塞罗》
《奥塞罗》
他曾经是最幸福爱情拥有者,然而他杀死苔丝狄蒙娜之后,他就是一个最悲惨,最邪恶的恶人。在对着无辜的,纯洁的苔丝狄蒙娜的尸体的那一刻,他对生的恐惧早已战胜死的恐怖。精神的苦恼早已使他忘却肉体的存在,唯有枪毙肉体是他解决精神痛苦的最佳方法。苔丝狄蒙娜与奥塞罗曾经存在过一段世间最纯洁的恋情,那段爱情没有地位高低之分,没有阶级的隔膜,没有容貌的轻视,没有欺骗的存在,那是一段最纯洁,最无暇的倾城之恋。那段恋情足以令人笑对人间疾恶,傲慢与偏见,可惜这段令人羡慕的恋情不过片刻,悲剧已告开始。一双浴血的尸身宣告了这段爱情的结束。戏剧已拉下了遗幕,世人尚在俗世中流下了一两滴不知所以然的眼泪。

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更新时间 : 2009-05-16

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