每日一句: Build your own dreams, or someone else will hire you to build theirs. 打造自己的梦想,否则你就会被雇用去打造别人的梦想。 跟读

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2017年11月21日 星期二

丁酉(鸡)年十月初四

《鬼子来了》 - 基本资料 [回目录]

《鬼子来了》《鬼子来了》

片名:鬼子来了
Guizilaile
DevilsontheDoorstep
主演:姜文WenJiang
姜鸿波
陈强
陈述
香川照之
泽田健野
片长:162分钟
类型:剧情、战争
地区:中国
导演:姜文WenJiang
编剧:1.姜文WenJiang
2.述平
3.史建全
4.尤凤伟
年份:2002年1月1日
语言:普通话、日语、方言
级别:France:UNetherlands:16

《鬼子来了》 - 剧情简介 [回目录]

《鬼子来了》《鬼子来了》

抗日战争末期,故事发生在河北山海关附近的一座名为挂甲台的偏僻小村。一天夜里,有人把两个装着俘虏的麻袋押送进了村民马大三的家里,其中一个是日本兵,另一个是翻译官。本来答应好了八天以后来取人,结果此后再就也没有音讯……

这两个俘虏在村子里关的时间一久,村民们便商议将二人处死,以避免麻烦。日本兵花屋小三郎起先决意以死殉国,而翻译董汉臣则利用语言上的障碍争取求生的机会。在多次试图处死两人未果之后,村民们认定他们命不该绝,就一直把这两个俘虏秘密关押在村里。

六个月之后,花屋小三郎决定报答马大三和众村民的不杀之恩,提出与村民完成一笔交易:村民一方把他和翻译送还给宪兵队,而日军方面则以两车粮食作为交换条件。在马大三的主张下,经过一番商议,村民接受了花屋的条件,并且签字订约。众人一并护送两个俘虏返回宪兵队。

到宪兵队后,尽管队长酒冢感到有辱武士道精神,还是同意履行那份约定,并率部队将粮食送往挂甲台。粮食运抵村内,日军召集全村老小饮酒欢庆,共享吃喝。当欢庆进行到一半,酒冢突然向部下宣告天皇已经向盟军投降、日本战败的消息,于是形势出现突变,日军开始杀戮无辜民众,整个村落化成屠场,又纵火将这一山村化为灰烬。

在这一灭项之灾中,只有马大三一人幸免于难。不久,国民党军队接管了日军大部俘虏,花屋所在部队也在其中。一个雨天,马大三假扮成烟贩,手持利斧冲进日军俘虏营,见人就砍,鬼子死伤数人。而他最终被国民党士兵所擒,被判处死刑。执行死刑的正是那个与他们曾经朝夕相处花屋小三郎……

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《鬼子来了》《鬼子来了》

影片取材于作家尤凤伟的小说《生存》 ,拍成电影后改动较大,将原著中描写“军民奋勇抵抗侵略”的主题搁置,注重提炼“农民愚昧”和“战争荒诞”的一面,笔锋直指国人弱点,将更多忧患意识注入影像化的故事中。该片虽为一部以抗日战争为背景的影片,但在立意取向、价值观念等方面与国产主旋律电影严重不合拍,因此虽然获得戛纳国际电影节评审团大奖、夏威夷电影节Netpac奖、日本每日电影奖最佳外语片等多项国际荣誉,仍被官方封杀。但必须承认,《鬼子来了》是反映“战争与人”主题的国产电影中最有突破性的一部作品。

迎刃而上的悲喜剧
2000年,姜文的第二部作品《鬼子来了》一举捧得当年戛纳评委会大奖,引起世界影坛的关注。

2001年法国《新观察家》周刊评价这部电影“没有一丝一毫相似于迄今为止来自于中国的任何一种创作特点,它是一部迎刃而上的电影。”同年法国《观点》周刊以《霸气与绝技》为题评价姜文,“与他的同胞张艺谋和陈凯歌相比,他的风格更接近费里尼和库斯图里卡,一部推陈出新的电影杰作标志了一位才艺非凡的电影人横空出世。”《阳光灿烂的日子》将姜文的少年回忆留驻在胶片之上,《鬼子来了》则进一步确立了姜文在当代中国影坛的独特地位。

《鬼子来了》《鬼子来了》

这部电影是我的“前世”
我从小就对历史感兴趣,我想拍《鬼子来了》,其实是想对自己三十五年来的生活做一个总结,对恐惧、对爱、对死亡的感受。是什么引起恐惧?为了摆脱这个恐惧,是远离死亡,还是接近死亡?这些都是我三十五年来脑子里和心里的感受。我想把它表达出来,正好有这么一个故事,往里面一装,合适。

想找到一个特别合适的故事并不容易,《鬼子来了》里的这些人,翻译官、鬼子兵、小队长、马大三、村长,他们都不是在他们原有的位置上,都在超乎自己能力之外的位置,又必须对自己的命运做出决定。谁能说马大三碰到的问题不是自己的问题?中国人几辈子都喜欢一个错误,为了自己想要的一个结果,明知道它存在的理由不充分不合理,就先找个借口说服自己,然后以为别人也能接受这个理由。马大三就是这样,他以为他养了日本人半年,人家肯定会给他粮食,会感谢他。可别人不是这么想的,别以为别人都会顺着你的思路走。

我看过一本书叫《前世今生》,觉得这部电影可看作是我的“前世”。为什么? 因为拍戏的时候,我跟在那个时代生活过的人有共同语言。我像经历过,我能闻到那股味,能感觉到那个时候的光线。甚至拍戏时我跟演日本兵的日本演员说,这句话你能不能用带有“嘎”的音来说,有没有那种拐弯的语气。他说了好几句意思相同的话,最后我选定了一句。他告诉我那句是大阪的口音、不常用。而他正是演一个从大阪来的兵。我不懂日语,你说我哪儿来的这个感觉?所以,我相信人在某些创作的极端情况下,可能跨越时间。

《鬼子来了》《鬼子来了》

拍片对我就像心理治疗
我夫人对我说,你看,拍《鬼子来了》对你的摧残挺大的,能不能拍点放松的。其实,我每拍一部电影都是为了让自己放松。像鲁迅说的“为了忘却的纪念”。

《贝托鲁奇如是说》里也讲,拍什么东西是为了忘却它。 《阳光灿烂的日子》和《鬼子来了》这两部影片对我来说就像是心理治疗。把心里的事儿捣腾出来,不单单是有叙述的愿望,是整理出来,在某种状态下表达它,不然我心里越积越多,我得往外掏。还没拍《鬼子来了》的时候,我去了趟日本。到一家卖武士刀的店里去,店里有一把400年的刀,我特想买,但因为它是文物不能卖。陪我去的日本人叫山本,晚上吃饭时他问我,你为什么对那把刀有兴趣?我说,这把刀给中国人带来恐惧,直到现在,摆脱这种恐惧的最好办法就是把它攥在手里,跟我的手合一,属于我。

在戛纳电影节期间,一名外国记者说,马大三的困境就是我的困境。我喜欢坐在影院的侧面,看观众和银幕的关系。我参加电影节时,觉得《鬼子来了》放映的效果基本上是相同的,在韩国放时,前两个小时大家笑得乱七八糟的,后面一脚踹在了心窝上。

《鬼子来了》《鬼子来了》

色彩本身就是内容
一个半小时的电影总觉得不够过瘾。我说拍片就像打仗一样,打仗的目的是赢,不会节约子弹和枪支。《泰坦尼克号》、《拯救大兵瑞恩》都用了好几百万卷胶片,所以《鬼子来了》用48万卷并不稀奇。我觉得一部近三个小时的电影用50万卷胶片,这比例还算可以。

涉及到技术方面的问题,其实在拍《阳光灿烂的日子》时,顾长卫就提过能不能拍黑白的,因为当时的技术手段和人员设备都不是特别齐全,其实黑白片对摄影师来说是一种挑战。这次在戛纳电影节上人家认为我们的电影来势汹汹,就是认为在今天,有人居然用黑白片来拍黑白片,是对全体影片的挑战。因为很难,不容易拍,你很不熟悉。

为什么这么做?不是形式的问题,而是内容。看过的人都意识到,根据《鬼子来了》的故事,它的色彩本身就是内容。为了影片最后砍头的那抹鲜红的画面,值得将整部电影拍成黑白片。

红色,可以理解为红色的血或红色的旗帜,我们在这上面花费很多时间,当我们看了用彩色胶片拍摄的场面,再跟纯正的黑白做比较,那种红色显得很淡,缺乏凝重感,甚至有些俗气。所以我倾向于选用一种超自然的颜色,最后我们借助电脑做到了,它让我看到了我想要的鲜红色。

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《鬼子来了》《鬼子来了》

姜文对自己做导演曾用一句话概括,“我导戏基本是赔钱。”他说拍片就像打仗一样,打仗的目的是赢,不会节约子弹和枪支。拍《鬼子来了》时他甚至曾经为一场戏从美国专门进口一台特殊摄像机,用起胶卷更是毫不心疼,《鬼子来了》用48万卷,结果导致比原计划2000万投资超30%还多。

影片最大胆之处是共产党部队以及领导者的缺席,这在以往抗日题材国产片中绝对是不可想象的!而且很明显,影片开始的大麻烦就是共产党领导的抗日武装送来的。党武装和党领导的消失使得无依无靠的农民们自己“当家作主”,从切身利益和小农意识的角度考虑问题并做出决策:村民议事会的首要原则就是“保护自己和全村人的性命”,村民代表们“我为人人,人人为我”、“为人民谋利益”思想在熟悉突出党领导一切决定一切主旨的国产主旋律影片的观众看来并不陌生而且具有更加真实可信的人性内容:战争将给人类带来死亡,而人类的天性就是惧怕死亡,因此,农民们自私自利的选择从人性角度来说几乎无可非议:战争环境下,马大三等人只能靠村民自治组织排忧解难。

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《鬼子来了》《鬼子来了》

中国影片《鬼子来了》荣获日本每日电影大奖,“每日电影奖”是日本电影界一个较有权威性的奖项。去年红极一时的中国影片《那山那人那狗》也曾角逐该奖,遗憾未拨头筹。与《那山那人那狗》强调摄影美感及展现人性善真不同,《鬼子来了》则以黑白片的形式描述了中国农民与日军奇特的交流,凸现了战争中面临死亡时人性的裂变。该片被日本媒体称为“超越国境的人性的真实”,姜文本人则称:“我描绘了人类的误解与爱恨,恐怖与死亡。”

据该影片的日本发行公司东光德间的映像部负责人石田先生介绍,该影片已在日本全国50多家大小影院放映,观众突破4万人次。目前这部影片的DVD及录像带均已出版,在各个映像出租店都属于热门租借影片

该片完成于1999年。2000年4月,姜文未通过审查却私自将该片送往第53届戛纳国际电影节参赛,国家电影局要求3家制作公司从戛纳电影节上撤回 该影片,没想到该片却获得了戛纳电影节最高奖评委会大奖。2002年4月27日,《鬼子来了》正式在日本公映。同年6月27日,天津《每日新报》采访了日本《朝日新闻》中国总局记者村上太辉夫,报道“姜文曾多次前往靖国神社”,于是国内一片哔然,很多人纷纷指责甚至滥骂姜文“亲日”,“向日本军国主义低头。”

在日本,《鬼子来了》也堪称“话题之作”。由于影片具有极大的冲击力,看过该片的人都难免因赞赏或排斥的态度而泾渭分明。一位日本影评人指出:“鉴赏后的混乱是名作的证明”。据了解,《鬼子来了》的放映现场经常出现这样的情形剧终亮灯时,场内会有几秒钟缄默,然后是不同意见的尖锐对立。有的观众走出剧场时连声称赞“了不起的作品”,也有观众认为影片把日本兵描写得过于残忍,更多观众一声不哼,沉默地走出剧场。尽管存在着意见分歧,尽管大部分观众被刺痛,但这部影片依然以压倒多数的优势在权威性的“每日电影奖”中获奖。因特网的网友评分,60%观众为影片打了满分5分,其中打4分的观众也占到1/4,《鬼子来了》取得了近年来日本电影界少有的平均4.3分的好成绩。

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《鬼子来了》《鬼子来了》

在纪念中国人民抗日战争胜利60周年之际,雪藏已久的姜文旧作《鬼子来了》(2000)仍然没有获准公映参与“献礼展映”,确实令人感到遗憾:事隔多年,哪怕在最适合这部“违禁片”重现天日的历史性时刻,等来的也只能是“一声叹息”?

其实从张艺谋时代开始,“审查未获通过”以及“禁映”就成了国内电影审查机构给予另类影片的“最高荣誉”,而且,事实也证明这种苦肉计式的“认证”和“奖励”总比一切宣传和炒作有利于影片的传播,最生动而有说服力的例子就是被公认为《红高粱》以来最好的张艺谋作品《活着》,绝大多数观众都是从非法渠道得到观看这部影片的机会。《鬼子来了》也一样,这部尚未以胶片形式进入影院发行放映的影片在影迷群体中有着绝佳的口碑,早在VCD时代,该片就是热门的抢手货。

虽然获得戛纳国际电影节评审团大奖、夏威夷电影节Netpac奖、日本每日电影奖最佳外语片等多项国际荣誉,但作为一部以抗日战争为背景的影片,《鬼子来了》在立意取向、价值观念方面与国产主旋律电影严重不合拍,所以仍被官方毫不留情地封杀了。该片让投资公司血本无归,导演姜文也吃了不少官司,不过,我们必须承认《鬼子来了》是所有反映“战争与人”主题的国产电影中最有突破性贡献的作品,随着时间推移,影片价值会被更多的后人所认知。至少截至目前,还没有哪个导演敢于像姜文那样勇闯“禁区”,拍出真正震撼人心的力作。

《鬼子来了》故事取材于作家尤凤伟的小说《生存》,拍成电影后改动较大,原著着重描写“军民奋勇抵抗侵略”,而影片则提炼“农民愚昧”、“战争荒诞”一面,笔锋直指国人弱点,将更多忧患意识注入影像化的故事中。尤凤伟打官司时曾指控“电影对原小说的创作主题、故事细节、人物性格等方面都作了扭曲窜改……这种行为破坏了原作完整性”,其实正因为姜文导演一番大刀阔斧的改动,影片才有了开掘人性的深度。

然而,战争产生的灾难本来就是不可抗逆的,在不是你死就是我亡的灾难性进程当中,人性的脆弱,暴露无遗,无论人们怎样选择,悲剧结局都是注定了的:日军俘虏花屋小三郎起初还有一些武士道精神,不畏一死,其实他也是庄稼人出身,和胆小怕事既不愿意杀敌也不准备牺牲、只想左右逢源苟且偷生的挂甲台农民一样,有很强烈的生存需要。半年之后,俘虏和村民达成一桩“以人换粮”的双赢交易。粮食送到村里那天,村民与日军共同联欢。村民们并没有意识到大祸即将临头。日军头目突然宣布天皇投降、日本战败的消息,联欢会马上变作杀戮场,村民全部被害。幸免于难的马大三闯进日军俘虏营砍杀日本兵,结果被国民党以破坏和平协议罪名判处死刑,而执刑者正是他一直小心保护的日军俘虏花屋小三郎!

《鬼子来了》《鬼子来了》

姜文在这部影片中对“农民意愿”的尊重比第五代导演更彻底,对悲剧人群的怜悯和无奈也尤为强烈。实际上从《阳光灿烂的日子》 (1995)开始,姜文就在作品中发出了完全不同于第五代、第六代电影的声音。或者说他的电影基本属于第五代和第六代的“中间物”,第五代导演的视觉造型意识与第六代导演直逼真实的精神在姜文作品中都有体现,而姜文电影这个“中间物”的出现恰好使第五代电影偏重宏大叙事人物过于符号化、第六代电影人性刻画够力形式探索不足的问题与弊病迎刃而解--执导两部电影就有开创新流派的气魄,在中国电影界,再无此例。

《鬼子来了》和《阳光灿烂的日子》一样有个冲击力强大的开场,海阔天空的视野加流畅无比的剪辑简直成了姜文作品的标志,看得出导演喜欢炫耀镜头的力量并陶醉其中。黑白摄影赋予影片厚重的历史感,迅速升级的矛盾冲突以及密集分布的喜剧点令人应接不暇有笑有泪,一连串经典到家的电影叙事完全俘虏了观众,根本不给观众打瞌睡的机会!

惊喜并倍觉沉重之余,还被这样一个细节震撼了,在刑场看热闹的说书人突然说可以把马大三的结局编成精彩段子--还没有哪部国产电影能将“文化人”的嘴脸揭批的如此透彻,说书人所代表的混饭吃的“文化人”在本片中一直不是什么光彩角色,几个稍不留意就可能错过的细节表达了导演姜文的深深憎恶:在文化界、电影界里,确实有很多奴性十足厚颜无耻的“说书人”……他们嘴下“与时俱进”的“历史总结”,不是谎言,便是废话。

《鬼子来了》《鬼子来了》

虽然获得戛纳国际电影节评审团大奖、夏威夷电影节Netpac奖、日本每日电影奖最佳外语片等多项国际荣誉,但作为一部以抗日战争为背景的影片,《鬼子来了》在立意取向、价值观念方面与国产主旋律电影严重不合拍,所以仍被官方毫不留情地封杀了。该片让投资公司血本无归,导演姜文也吃了不少官司,不过,必须承认《鬼子来了》是所有反映“战争与人”主题的国产电影中最有突破性贡献的作品,随着时间推移,影片价值会被更多的后人所认知。至少截至目前,还没有哪个导演敢于像姜文那样勇闯“禁区”,拍出真正震撼人心的力作。

《鬼子来了》故事取材于作家尤凤伟的小说《生存》 ,拍成电影后改动较大,原著着重描写“军民奋勇抵抗侵略”,而影片则提炼“农民愚昧”、“战争荒诞”一面,笔锋直指国人弱点,将更多忧患意识注入影像化的故事中。尤凤伟打官司时曾指控“电影对原小说的创作主题、故事细节、人物性格等方面都作了扭曲窜改……这种行为破坏了原作完整性”,其实正因为姜文导演一番大刀阔斧的改动,影片才有了开掘人性的深度……

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更新时间 : 2009-02-15

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