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2018年1月18日 星期四

丁酉(鸡)年十二月初二

《哪吒闹海》
中国经典动画-《哪吒闹海》这部(电影)从1926年的第一部中国动画片《大闹画室》到《大闹天宫》再到《哪吒闹海》,最伟大的中国卡通都源于“闹”源于对权威和生活秩序的反抗。《哪吒闹海》成全了众多人的神往:生于权贵之家,这部影视动同样取材于古典文学作品《哪吒》,莲花化身托塔天王李靖的三儿子很奇怪的孕育过程,怀孕三年出生四处惹祸,最后剔骨胳肉还给父母,师傅太乙真人用莲花给他重新复活




《哪吒闹海》 - 概况 [回目录]

《哪吒闹海》
片名:《哪吒闹海》
片种:影院动画片
片长:70
导演:王树忱严定宪徐景达(阿达)
摄影:段孝萱蒋友毅金志成
编剧:王往、王树忱
作曲:金复载
形象名称:哪吒聪明淘气,善良可爱
美术设计:阎善春陈年喜黄炜秦一真
动画设计:林文肖常光希朱康林马克宣张源浦家祥陆青陈光明范马迪潘积耀杜春甫范本新庄敏瑾蒋采凡杨素英
出品时间:1979年
美术总设计:张仃
摄制单位:上海美术电影制片厂

《哪吒闹海》 - 影片简介 [回目录]

《哪吒闹海》
陈塘关总兵李靖的夫人怀胎三年零六个月后,生下一个肉球。忽然光芒四射,从中跳出一个男孩。李靖闷闷不乐,一位名叫太乙真人的道长却来贺喜,为孩儿取名哪吒,收为徒弟,当场赠他两件宝物:乾坤圈和浑天绫。哪吒七岁,天旱地裂,东海龙王滴水不降,还命夜叉去海边强抢童男童女。哪吒见义勇为,用乾坤圈打伤夜叉,又杀了前来增援的龙王之子敖丙。龙王去天宫告状,途中又被哪吒打得半死。于是,东海龙王请来三位兄弟,共商报复之计。第二天,四海龙王带领水兵水将兴风作浪,水淹陈塘关,要李靖交出哪吒才肯收兵。哪吒想要反击,遭到李靖的阻拦,并收去哪吒的两件法宝。哪吒为了全城百姓的安危,挺身而出,悲愤自刎......

《哪吒闹海》 - 幕后花絮 [回目录]

《哪吒闹海》
从豆瓣目前给《大闹天宫》、《哪吒闹海》和《天书奇谭》这三部作品的打分来看,《哪吒闹海》还不如《天书奇谭》。为什么?正如我前面说的,不论你是有意的撇开了片中所包含的意识形态还是压根就没有感觉到隐喻的存在,结果是一样的,片子的表现力被大大的削弱了。其实把本片放到当年那个大背景下就很好理解了,文革结束后的几年里,涌现出了很多与文革相关的电影,不少电影现在看来已经少了很多感觉,《哪吒闹海》当然也符合这个规律。政治本来是可以融入艺术的,可问题是本片太过了。淡化一些,也许就会好很多。而即使完全的抛开政治,我也并不认为本片在艺术上是优秀的。本片的拍摄制作只用了15个月,大概是美影厂出品的几部动画长片里耗时最短的。

《哪吒闹海》
这一点其实从画面上就可以感觉出来,很多背景和细节的绘制是相当粗糙的,画面常常给人不饱满的感觉,似乎除了主要人物撑住画面,其他的道具都消失了。虽然名为“闹”,但比起齐天大圣的那股闹腾劲儿,本片显得安静了许多,动一下那可就得绘好几张呀。本片不止是和《大闹天宫》在片名上相似,其实情节也很相似。孙悟空和哪吒的出生都很神奇、都得罪了龙王、都受到了镇压、最后都,扬眉吐气了。当然也存在明显的不同点,不然谁会选个重复的故事来拍呢?《孙悟空》从来就不是个“人”,他和龙王也好,和玉帝也罢,也没想着要树敌。

它是中国第一部宽银幕动画长片,较之于《大闹天宫》,本片有很多创新。比如部分场景采用了多次曝光和重复拍摄。此外,它还是戛纳电影节上展映的第一部华语动画长片,比《大闹天宫》还要早上一年。它在中国动画史上的地位也不可忽视,没有它把文革十年荒废的动画技术给捡起来,何来出色的《天书奇谭》?而本片在当时对国人的影响,或者说国人当时对其的喜爱,也是后无来者了。和《大闹天宫》一样,它也是时代的产物,不一样的是,《大闹天宫》超离了那个时代,而它却定格在了那个时代。这段时间央视在重播这些老动画,《大闹天宫》和《天书奇谭》我都看得津津有味,但《哪吒闹海》却是咬着牙在看。除去上面的原因,我还发现了一个问题,就是它的剧情略显拖沓和单薄,“诞生”、“闹海”、“自刎”、“化身”、“复仇”五出重头戏之间的衔接也不太好,我老是看着看着就看不下去了,心想这一段怎么还不完?本片的法国版据说长达近两小时,那就有点难以想像是怎么撑起来的了。

《哪吒闹海》 - 配音花絮 [回目录]

《哪吒闹海》
影片的国语版配音邀请了的三位当家顾宝莲、林如心、王慧仙其中林如心为主角在上海美影厂时,王树忱被称为“美影三剑客”之一,但在我看来,另外两位剑客,詹同,阿达,至少在动画片领域,成就是远无法与王树忱相提并论的。王树忱,无论是在他身边人们的回忆中,还是在他的作品,都给人看到的是,一个充满人格魅力,才华横溢而又宁静淡泊的老人。他的作品,有壮烈和理想的,有极其幽默搞笑的,也有全然淡泊高远的。

在中国,除了徐克,我从未见到有人的作品风格和情怀,可以跨度如此之大,呈现出如此多样,而又都如此精彩动人的状态。王树忱为什么很少被提及,我想是因为他既不像万籁鸣那样,有跌宕起伏的人生,有中国第一部动画长片、第一部彩色长片创造者这样的地位,也不像特伟那样,对中国动画事业的发展,产生了巨大的影响。人们记住更多的,是一些在这领域内有革命性影响的电影人。而恐怕还有这样的原因:王树忱的个性太过淡泊。但我相信,王树忱这个名字,会因为他的那些作品而一直被人们记住,在中国动画的历史上,永远不朽。

《哪吒闹海》 - 背景资料 [回目录]

《哪吒闹海》
哪吒闹海又作「那吒」。源于元代《三教搜神大全》。明代古典小说《西游记》,《封神演义》中人物。《西游记》讲的是扥塔天王李靖的第三子。形似少年,但神通广大。曾参与讨伐孙悟空,大败而归。《封神演义》说:一日哪吒去东海九湾河沐浴,因将太乙真人所赐宝物「乾坤圈」置水中玩耍,东海龙宫动摇不已。龙王急忙差巡海夜叉察看,惹脑哪吒被打死。后龙王三太子敖丙调集龙兵与之大战,被哪吒打死。龙王准奏玉帝,捉拿其父母。哪吒又在天宫门前痛殴之。后为表示自己的作为与父母无关,便拆肉还母,拆骨还父。死后,其师太乙真人把哪吒的魂魄借莲花为之而复活。又赐火尖枪,脚踏风火轮。后助姜子牙兴周灭纣,战功显赫。在佛经中哪吒是梵文Nalakuvara的音译之略。相传是四大天王中之北方多闻天王毗沙门之子,是佛教护法神之一。毗沙门天王有五子(一说四大天王各有九十一子),除了三太子哪吒之外,二太子独健(即灌口二郎)也是神通广大,母亲是吉祥天女,姊妹也是天女,属佛门中之豪门之家。

《哪吒闹海》 - 导演介绍 [回目录]


《哪吒闹海》
《哪吒闹海》那一代,已经是文革之后,各界人才多已凋零,高考的恢复使新一代学子蓄势待发,奋力一搏期望命运的改变。第五代的横空出世还是多年之后的事,而中国老一代的动画电影人们期望再恢复中国动画长片的创作,延续《大闹天宫》的辉煌。《哪吒闹海》延续了《大闹天宫》的精神核心,就是反抗,尽管后者是关于一个天才的故事,而前者是一个普通人,更加真实。几年前我看到傅聪在书里写道:他一直很疑问:为什么中国人会崇拜龙,这样一个张牙舞爪,残舞不仁的神物?当时便又想起了《哪吒闹海》。几千年农业社会的中国,对“天”的敬畏深入骨血,转化为对“命”的臣服,龙是什么?蜿蜒曲折,屡屡泛滥成灾的黄河的化身。

就是天,是命的代表。你看《哪吒闹海》里李靖要杀哪吒,也说,“天命难违!”而电影里的哪吒,电影外的以王树忱,他们都在对这种臣服的,听天由命的文化,大声说不。五年后,文革后第一代学子出世,陈凯歌与张艺谋拍摄的《黄土地》,翠巧淹没于黄河波涛中,电影结尾,顾青再次回到黄土地,他发现村民都已不在,到黄河边上,他看到一群瘦骨嶙峋的农民,向不存在的龙王爷膜拜求雨。《黄土地》的摄影师《张艺谋》在当年的创作笔记中,讲到拍摄求雨这场戏时说:我一边拍,一边流泪,所有人都很激动:为这样一片贫瘠的土地,蕴含有这样顽强的生命力而流泪。顾青向他们走去,这时,一个孩子逆着求雨的人流跑出去——那个孩子多像哪吒。

《哪吒闹海》
一个是老一代人的动画片,一个是年轻人关于家国反思的沉重电影,却殊途同归。中国动画片中的主题,反抗建制,打倒压迫,或者有受到当时政治环境的影响,但是,却只有在中国民间艺术家这里,我们所看到的战天斗地,破旧立新,才是这么的健康,真诚,没有一点点造作和腥膻之气。《哪吒闹海》,最后的理想年代的电影,我一直想知道哪吒的配音者是谁,但最后还是无从找到。后来想到也许确实是小孩子的配音,而不一定是由女配音演员来配的。那个童声是那样的清亮纯真,令人永远难忘。两年前我看新拍的木偶片《西岳奇童》续集,当我听到选秀选来的小孩,那毫无童真,满是造作的声音,后又看到小孩的样子,如果我想不对今天的孩子失望,我就只有选择相信这个小小的选秀的结果,也是出于黑幕。

《哪吒闹海》 - 影片评价 [回目录]

而到1983年王树忱拍摄《天书奇谭》时,则又完全换了另外一副心肠,《哪吒闹海》有悲壮色彩,造型美术都极其古典唯美,不乏瑰丽浪漫的幻想场面,而《天书奇谭》的气质则完全草根,想像天马行空,如在造型上面,年画,京剧,绍兴泥娃娃,凡是和民间文化有关的元素几乎都被信手拈来的借用,王树忱还是一位漫画家,他的漫画多用水墨,常从古典文化中选材,但往往立意诙谐,赋予漫画现代意义,《天书奇谭》很像王树忱漫画的电影版。这部电影严定宪没有再参与,严定宪设计的动作京剧功底很深,一举手一投足都充满了仪式般的美感,《哪吒闹海》中三头六臂的哪吒与四海龙王交战,其动作的繁复高难令人惊叹。而没有严定宪的《天书奇谭》,在动作设计上则出现了另外一种味道,没有过于严谨和形式感的动作,而是设计出极为夸张和幽默的动作来,特别是老和尚和小和尚的打斗,简直就是“功夫喜剧”,这正是王树忱的风格。

唯一与《哪吒闹海》类似的,是王树忱的改编剧本,电影改编自《平妖传》的部分情节,同样是一部《封神榜》般,想像力奇异,但并无甚人情味的小说,而王树忱的改编,使原来平面空洞的人物,变得真实难忘(毕克、丁建华等人的配音也功不可没),使原本打来杀去的故事,变得生趣盈然,又不乏感染力。徐克一向以改编原著不拘一格著称,但他所改编的神怪小说《蜀山》系列,个人觉得比起王树忱对古典神怪小说的改编却远远不如。王树忱是个幽默的人,既使早期《过猴山》这样的小品,也是令人捧腹,然而他最后的作品却完全抛弃了与动画片密不可分的幽默元素,拍出了以水墨为技法,将中国文化物我同一,高山流水的情怀以影像再现于银幕的作品,充满了东方美学气韵的《山水情》。这部作品将“中国学派”的艺术性推到最高,获得上海国际动画电影奖大奖,三年后,仍抱有很多动画计划的王树忱导演去世,年仅60岁。

《哪吒闹海》 - 纪念版 [回目录]

《哪吒闹海》
中国六区单碟限量二十五周年纪念版的《哪吒闹海》在万众瞩目下发售了。这个陪伴我
们走过了童年小英雄再次唤醒心中的卡通情节。DVD的每个外套打有限量的钢印号码,赠品有介绍导演的小册子,一张极具收藏价值的哪吒剧照“小型张”。作为首度DVD化的卡通电影,画质经过全新的数码修复,附有评论音轨以及评论字幕,我们这个时候需要支持一下国产卡通了。

《哪吒闹海》 - 获奖荣誉 [回目录]

1979年文化部优秀影片奖、青年优秀创作奖(严定宪、金复载)
1980年第三届电影百花奖最佳美术片奖
1983年菲律宾第二届马尼拉国际电影节特别奖
1988年法国第七届布尔波拉斯文化俱乐部青年国际动画电影节评委奖、宽银幕长动画片奖。

《哪吒闹海》 - 媒体报道 [回目录]

1979年,中国第一部彩色宽银幕动画片《哪吒闹海》问世,这部被誉为“色彩鲜艳、风格雅致、想像丰富”的作品,深受国内外好评。片中的哪吒,手执宝戟、乾坤圈,脚踩风火轮,身缠飞带腾云驾雾,成为最受观众欢迎的动画形象。《哪吒闹海》取材于中国古典名著《封神演义》,但从主题和立意上有很多创新,动画片中运用传统京剧烘托出的打斗场面,不但起到了渲染气氛的作用,更是用中国化的手法,刻画了个性鲜明的小英雄哪吒。这部优秀的动画片由上海美影厂出品,王树忱导演,曾获得第三届中国电影“百花奖”最佳美术片奖,是第一部在戛纳电影节参展的华语动画电影。

《哪吒闹海》 - 精彩剧照 [回目录]

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更新时间 : 2009-02-02

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